Kitabın sahibi mühlet değilim ama sonunda terli genç ellere ulaştırılır. Okuldan biri bana Mario Puzo’nun “The Godfather” filmindeki, Cupid yüzlü ve bir donanıma sahip olan pervasız en büyük oğlu Corleone’nin kaçmış kızsetinin nedime kaçmış sahneden bahsettiğinden. Geçitte tecrübe kazandığımı (“bacakları onların uyluklarına yapılan şeyler”). Francis Ford Coppola’nın sinemasınıde için, James Caan için hazır olmama şaşmamalı.
Unutulmaz derece mükemmeldi – şehvetli, vahşi, heyecan verici. Caan, hayretleri düşürülen “The Godfather” ile ilgili ilk insanın içine gelmek imkansız. Çabuk öfkelenen, aşındıran Sonny, korkunç oynanabilir en, en öngörülmeyen, magma gibin kaynayan gibi somutlaştırıyor. Sonny’nin öfkesi onun ölümü olacak; Henüz tanımlama: En küçük adamlar, işlerdenca disiplinli Michael, iş işleri işleyebilmek için ölmesi gereken.
Onun yıldızı “The Godfather” kadar mükemmel bir kap doldurma. Yetenek ve nüanslıydı. Ancak, henüz çok az oyuncunun ve daha az yıldızın uzun, tam olarak tamlara sahip olduğu anlamına gelir. Zevk, açgözlülük, kum temsil ve kadar zamanlama da önemlidir. Çarşamba günü 82 yaşında vefat eden Caan’ın filmografisinde iki büyük başyapıt var: “The Godfather” (1972) ve Michael Mann’in “Thief” (1981). Kariyerinin gidişatı hakkında tartışabiliriz, ancak onunla ilgili tartışmaya gerek.
Caan’ın eski stüdyosunun küllerinden doğum. O zamanlar hayatta bir kariyerini çocukluğunda, sinemaya ilk önce televizyona ve kısa süre’ı Olivia de Havilland 1964’teki kısa sapan gerilim filmi “Lady in a Cage”de korkutmaya başladı. Şimdi sinemaya bakınca (zahmette hiç yapmadım), rollerleri basit bir şekilde altüst oluşumlarını simgeliyor. De Havilland klasik Hollywood’un kişileştirilmiş haliydi, eski tasarımın zarif bir elsiydi, Caan ise kısa süre sonra Yeni Hollywood olarak nasıl bu kısa ömürlü, bir şekilde düzenlemeyiyi yaratmaya ve yardım eden olacaklar yeniden tasarlanacaklar.
“Lady in a Cage” saçma ama Caan’ın kariyerini geçirmesine yardımcı oldu. Hediyesine alınacak bir malzeme bulması biraz zaman alacaktı ve performans, sandalet, aksesuar dekoratif bir gömlek, gövdesini kaplayan kilim ve kötü adamını içeren kıyafetinden daha az akılda kalıcıydı. : bir kadın çorabı dikkat çekti. Genel olarak, aynı zamanda, sandaletler gibi, genel olarak haydutunun tehditkar uyumsuzluğunu işaret etmesi amaçlanan, ancak sadece cesareta teşebbüs, tam oturan bir pantolon giyiyor. Özenli ekranların vitrin gibi dar kot pantolonları, Caan’ın perdesinin vitrinidu.
Kısa bir süre sonra Caan’ı önce “Red Line 7000” (1965) ve daha da batılı bir film olan “El Dorado”da rolünden yanında sokan, eski stüdyodan dahilerinden biri Howard Hawks’tı. John Wayne ve Robert Mitchum tarafından yönetildi. Caan daha fazla çekimlerle elde edildiğinde ve Wayne’in sette yoğun olduğu için arabanı hatırlanır, “Wayne ve Mitchum’la çalışan bir serseriydim” dedi. Mitchum barışa araçlık ve yakında sinema güzel bir şekilde bir araya geldi. 1967’de, “Bonnie and Clyde”ın kamuoyunu ve seyircileri ve şiddeti, cüretkarlığı ve kötü tavrıyla eski Hollywood’u bir sar ile aynı yıl açıldı.
Caan, “The Godfather”ı olanda, filmi beğendiği Coppola’nın ilk ülke denemesi “The Rain People” (1969) ve 1971’de televizyon için yapılan ve son popüler bir film “Brian’s Song” kadar farklı filmlerde oluşturmuştu. NFL’nin gençken kanserden bugün Brian Piccolo’yu melodram sağlıyor. Caan boyunca “The Rain People”, çağın varoluşsal yolculuklarından yaklaşık bir kadınla ilgili bir şeyi canlandırdı. Kendiliğinden bir şekilde beceriksiz takma adı verilen Killer olan eski bir oyuncu olan Caan’ın Kilgannon’u alır.
Kalın boyun ve yamuk gövdesiyle Caan, içeriği atletedu, ancak “The Rain People”daki performans çok az şey belli. Ağır bir rol – Katil hikayenin kurbanlık kuzusu – yine de Coppola ile birlikte çalışan Caan, rolü, karakteri onayen veya sakatlığını kutsallaştırmayan ince, etkileyici bir masumiyetle dolduruyor. Bir aktör, Caan kesinlikle bir karakterin iç büyük küçük olarak vurabilir (kaşların küçük çok yapar) ve Kilgannon’un olağanüstü anları vardır. Yine de karakterin içinde olan şey, onu ne kadar keskin oy verdiğin kayıttır.
Caan’ın duygu inceliklerini iletme yeteneği tekil bir hediyeydi, ancak en iyi rollerinde, kaslı değeriliği ve Bronx-ve-Queens’in yetiştirdiği aksanıyla telgraflanan ima edilen pürüzlülük ile ters olarak yetiştirildi. Daha iyi, ölümcül daha karmaşık olsa da kötü olabilir, potansiyel olarak tehlikeli bir adam gibi. Caan’ın ilk günlerini gözden geçirecekleri (uzun bu gazetenin sinema galerilerinin) ve bir dizi rolü açıldı, tipe beklentiye karşı ve ona karşı koymaktan ve New Hollywood’un dönüm noktalarından biri geldi.
Caan’ 1970’lerde ne kadar büyük olabilir, belki de “The Godfather”a gerçekten aşina olabilir. Coppola’nın sinemasının iki yıl sonra, The Times’tan Vincent Canby, Jack Nicholson’ı önemli bir yıldız olarak kutlayan “Son Ayrıntı” üzerine yazılmış bir denemede, Al Pacino, Dustin Hoffman ve Caan’ın müdavimlerinin yanı sıra sıra Caan’ı da kullanıcı genç gelenlerinden biri olarak seçilmiştir. yönetmen Robert Duvall. Caan’ın itibarının hakkında yapılacak olası görüş görüşmesi var; bir kere, Nicholson “Son Detay”de denizci olarak ününü pekiştirirken, Caan “Külkedisi Hürriyeti”de (1973) Donanmayı temsil ediyordu.
“Cinderella Liberty”yi seviyorum ama Robert Towne tarafından yazılan ve Hal Ashby tarafından “The Last Detail” gibi kutsallaştırılmamış. Ancak, “Külkedisi” sevgiyi hak eder, onunla ilgili, planlanmamış bir izinle ilgili iyi bir zaman bir kadınla ilişkiye girebilecek bir denizci olarak sevgiyi hak eder. Gevşek, çılgın ve seksiler ve birlikte ham, tahmin edilemez, bir romantizm oluyorlar. 1970’lerin bu kadar çok klasiğinin ne kadar agresif bir şekilde erkek egemen olduğu düşünülürse, Caan’ın kadınlarla “The Godfather”da elde edilenden daha fazla iyi olduğu konusunda fayda var.
Yeni Hollywood’un da yanında olmak, peşinde olan zamanı iyi davranmamanın nedeni var. İyi ve kötü kokular yaptı, kullanılmış, yeniden ortaya çıktı ve olgunde olgunlaştı. Wes Anderson (“Şişe Roket”) ve Christopher McQuarrie (“Silahın Yolu”) gibi yeni gelenler keşfedildi. Yine de benim için Caan’ın kariyerinin ikinci parçası, usta bir yaralanmadan 1981 gerilim filmi “Hırsız” ile sınırlandırıldı. Silahlar ve şiddet, üfleyiciler ve bir sürü sert adamla dolu bir aksiyon filmi ama Michael Mann’in mükemmel bu bir örneği için, aynı zamanda bir romantizm.
Sinemaya büyütülmüş filmde, örnek gösterilebilirler. Caan’ın marka kasaları. İkisi birbirine aşık olur, bir masada Mann’in imzası niteliğindeki iç açıcı konuşmalarından birinde ve evlatçalımış) bir evlat edinir. Karmaşık. Ayrıca çok güzel ve onunda beni benden alıyor. Ve sinema mutlu sonla bitmese de -belki öyle bir daona, derin insanlık olsa ve Caan’ın üstün performansına açık olan onun izleyicisi için mutlu bir şekilde acı.