BERLİN — Jerry Herman ve Harvey Fierstein’ın “La Cage aux Folles”ında dizinin adı gece kurumlarının müdavimleri “tıraş olması gereken kız”, “hem ayak takımı hem de kraliyet ailesi”, “eksantrik çiftler” ve “bir denizci ile rahibe. ” Bu tanım, Komische Oper Berlin’in Tony Ödüllü 1983 müzikalinin yeni prodüksiyonunun modaya uygun ve eklektik açılış gecesi seyircisine izliyor gibi görünüyor.
Barrie Kosky’nin yıllık saltanatı, bu şehrin birinci sınıf üç opera kumpanyasından biri olan Komische’yi yönetirken, neredeyse nefes kesen bir müzikal ve teatral çılgınlıklar dizisiydi. Kosky, yaz boyunca Komische’nin sanat yöneticiliği görevinden görevinde, eve gittiğinde veda ziyareti şovlu ve beklenmedik şekilde dokunaklı bir Yidiş dönemiuydu. Kosky’nin konuk konuk evi olarak ilk yapımı olan “La Cage” Cumartesi gecesi gösterime girdi ve 9 Haziran’a kadar repertuvarda kalacak.
Kosky, evde birkaç müzikal yönetmiş olsa da, bu prodüksiyon şirketi için bir çıkış noktası oldu. “La Cage” müziği, “Kiss Me, Kate”, “West Side Story” ve “Fiddler on the Roof” gibi evin müzikal tiyatro repertuarının zayıf noktası. Buna rağmen, Herman’ın eski moda Broadway şarkılarını, göz kamaştırıcı ve duygusallık arasında gidip gelen ezgilerini tam bir orkestra tarafından seslendirdiğini duymak heyecan vericiydi. (“La Cage”in 2010’daki en son Broadway gösterimi, sekiz müzisyen için yeniden müziklendi.) Komische Oper Berlin’in bukalemun benzeri Orkestrası (“La Cage” prömiyeriyle aynı hafta Mozart’ın eserlerini de seslendirdiler. Dvorak ve Prokofiev) orkestra şefi Koen Schoots için cila ve gösteriyle çaldılar.
Herman ve Fierstein’ın müzikali, Jean Poiret’nin bir gece evinin gey sahibi ve sevgilisi, bir travesti ve (heteroseksüel) oğlu nişanlısının aşırı muhafazakar kraliçesi akşam gecesine veren revü yıldızı Doğum 1973 komedisine sahip. Üretimin inanılmaz bir kalıcılık gücü var. Müzikal, yaklaşık 40 yıl önce ilk kez icranın olduğu kadar devrimci hissetmese bile – orijinal prodüksiyon, gey tiyatro tarihinde bir kilometre taşı olarak kabul edilir – şovun öncülü, canlı karakterleri ve yönetici melodileri dikkat çekici bir şekilde dayanıklıdır. ya da en kısa sürede Kosky’nin çılgın davranışlarının parçalarını.
Bu enerjik koreografi, aşırı kostümlü ve cesurca kullanmak sahneleme, Kosky’nin kurnaz teatral sahnelerinin tam kanıtını verdi. Uvertür sirasinda sahnede gördügümüz ilk sahiplerinden biri, renkli tüylerle yetinmek ve kus maskeleri takmis figüranlarla dolu bir dizi büyük gümüş kafes. Gece kulübü savaşçılarına verilen adla 13 güçlü “Cagelles”, akşamın kapsamı pembe tüyler, sahte altın brokar, dantel çoraplar veya beklentili iç çamaşırlarıyla enerjik bir dönerek, hafifçe vurarak, konserve yaparak ve step dansı yaparak giderler. (Tony’lere burada Maria Souza’nın yardım ettiği koreograf Otto Pichler’ı ve kostüm koruyucusu Klaus Bruns’ı denizaşırı ödül adayları olarak görmeleri için ricada bulunmak istiyorum.)
Sergilenen tüylerin aksine, Rufus Didwiszus’un kitaplarını basit kitaplardan, hatta bazen minimal, dikkate değer bir istisna dışında: evli çiftin dairesi. Gösterişli oda Finlandiyalı Tom’un müstehcen bir resmi, büyük beyaz porselen vazolar ve erkek cinsel organı şeklindeki misafirler var. Buna ek olarak, yıldızlı bir setin altında bir açık hava bistrosu ve kinetik dans numaralarına tuhaf bir arka plan Sağlayan sinek kuşlarının, flamingoların ve kakaduların büyük, neon resimlerinin bulunduğu bir dizi eklektik perde vardır.
Ancak “La Cage” teatral canlılıktan daha fazlasını gerektirir. Parçanın işe yaraması için kampın ezbere dengelenmesi gerekiyor ve Kosky’nin bir araya getirdiği oyuncu kadrosunu çalıştırmayı de sahneye çıkarıyor. Burada en çok Robert Wilson’ın yaptığı çalışmayla hayranlık uyandıran İsviçreli aktör Stefan Kurt, Zaza rol oynayan travesti Albin rolüyle büyüleyiciydi. Kurt, onu biraz Quentin Crisp ve biraz da Norma Desmond ile canlandırdı, ancak diğer aktörlerin elinde bulundurmayı kopyalamayı reddederek rolünü aldı. Kurt, klasik eğitim almış bir şarkıcı değil ve vokal performansı diğerleri kadar gösterişli değildi. Ancak zarif zekası, görsel yetenek ve duygusal kırılganlığının karışımı, büyüleyici olmaktan her zaman daha azdı.
Komische’de çalışan eski bir tenor olan Peter Renz, sadakati sevgilisi ve oğlu arasında bölünmüş olan gece kulübü sahibi ikilem içinde Georges’u oynamak için geri döndü. Sıcaklık ve güzellikle şarkı söyledi ve bir tımarhanede akıl hocaları çalışan kişinin kırılgan soğukkanlılığıyla oynadı. Burada birkaç başka Kosky’nin rol almış Venezuelalı dansçı Jacob Daniel Daniela Yrureta Ojeda, çiftin yardımcısı olarak, sahneyi çiğneyen harika bir rolün etkileyici özellikleri maskaralıklar ve kusursuz komik zamanlama getirdi. Nicky Wuchinger, Georges’un oğlu Jean-Michel rolünde katıydı, oldukça renksiz bir roldü, ancak yapım boyunca nişanlısı Anne olarak kıvrak bir şekilde dans eden başka bir genç Berlinli olan Maria-Danaé Bansen ile iyi bir şekilde söyleyip şarkıya uyum sağladı.
1985’te Almanya prömiyerinde “La Cage” Zaza başrol oyuncusu yerel bir müzikal tiyatro efsanesi olan Helmut Baumann, burada restoran işletmecisi Jacqueline olarak rol aldı. Girişi, açılış gecesini beklediğinden alkış topladı, bu, akşam boyunca performansın seyircilerin vokal coşkusuyla noktalandığı pek çok kez oldu. İnsan onları gerçekten suçlayamazdı. Kosky, bu prodüksiyonla eski opera binasını bir akşam oturulacak davetkar bir mekana dönüştürdü. Şehirdeki en baş döndürücü, en heyecan verici, en muhteşem şov.
La Cage aux Folles
9 Haziran’a kadar Komische Oper Berlin; komische-oper-berlin.de.
