Bu yaz New York’taki en sintine, en güzel ve sarsıcı sergilerden biri, New Museum’da düzenlenen, savaşın nesiller arası travmasıyla yüzleşmeye dair bir gösteri olan “Tuan Andrew Nguyen: Radiant Remembrance”. Nguyen görüntüde çalışıyor ve bunlara ait arka nesneler de yapıyor. Burada son durumlarda üç hareketli görüntü kurulumunda, sinematik ve gerçek alanda farklı, genellikle etkileyici tasarımlı manzara anlatıları yapılar.
Nguyen, 1976’da Vietnam’ın Saigon hükümdarı doğdu ve üç yıl sonra ailesiyle birlikte Amerika Birleşik’ne geldi. Ailesi Oklahoma, Teksas ve Güney California’da yaşıyordu ve burada lisans ve yüksek lisans dereceleri aldı. 2005 yılında yaşama ve çalışmaya devam ettiği Ho Chi Minh Şehrine taşındı.
Nguyen, işbirliğini tercih eden bir belgeselci ve bozuk şeyleri bir araya getiren bir kişidir. Çalışmaları, özellikle Vietnam’da sömürgeleştirme, savaş ve yerinden edilmeden en çok etkilenen marjinalleştirilmiş insanlar parçalanmış yaşamlarını yerleştirmeyi ve bastırılmış anılarını getirmeyi geri amaçlıyor.
Sanatçının bir Amerikan müzesindeki ilk büyük sergisi “Radiant Remembrance”, müze küratörü Vivian Crockett ve küratör yardımcısı Ian Wallace tarafından düzenlendi. Görüntü enstalasyonları, Vietnam’ın bağımsızlığı için verilen iki uzun gölgesinde yaşayan insanlara odaklanıyor.
“Ataların Hayaleti” (2019) ve “Yaşayan Kimse Dinleyemeyeceği İçin” (2023) Birinci Çinhindi Savaşı’nın (1946-1954) sonrasını araştırıyor. En iddialı ve muhtemelen bir başyapıt olan “The Unburied Sounds of a Troubled Horizon” (2022), Vietnam’da Amerikan Savaşı olarak geçen Vietnam Savaşı’nı (1955-1975) konu alıyor.
Nguyen’in boyutları sanat yapma zevki, lisans öğrencisiyken bir grafiti ekibinde aktif olduğu zaman başladı. 2006 yılında, özellikle 2010’larda aktif olan üç sanatçıdan oluşan bir birikim olan Propeller Group’un kuruluş merkezi yeniden ortaya çıktı.
Kendi hareketli görüntü çalışmaları da işbirlikçi: Hikayeleri, resmi arşivlerden çok, kamera ön versiyonlarını canlandırabilen kişiler tarafından yapılan kişisel röportajlara dayanır.
Ayrıca arka medyumlar arasında işbirliği için çabalıyor: en etkileyici şekilde heykellerinde ama aynı zamanda buradaki görüntü parçalarına bileşenleri yapan fotoğraf ve çizimlerde.
Çalışma yöntemi, ekranda da görünen bir grup heykelle sergilenen 58 temsili bir görüntü olan “The Unburied Sounds of a Troubled Horizon”da en net şekilde görülüyor. Topluluk geçen yıl James Cohan Gallery’de yer aldı. Bu, Nguyen’in filmlerinin hem içinde hem de çevresindeki malzeme, alan ve algı – benim biçim özelliklerini – anlatılarının güçlü bir parçası haline getirme becerisinin bir örneğidir.
“Unburied Sounds” Vietnam’ın Quang Tri geçidi geçiyor; ABD bombalamalarından kalan bol miktarda cephane parçası ve patlamamış mühimmat (UXO’lar) sürekli bir tehlike ve maddi bir kaynak. Bunların aynı zamanda videonun olay örgüsünün ana hatları ve beraberindeki heykellerle olan bağlantısıdır.
Tamamı 2022’den kalma heykeller, atılan savaş metallerine yeni amaçlar ve anlamlar kazandırıyor. “Patlamamış Rezonans”, bir B-52 uçağından atılan büyük bir bombanın kabuğudur; antika bir ahşap direğe asılır ve bir tapınak gongu görevini görürsünüz. “Paramparça Kollar”, gezen kolları ve elleri üst mermilerinden dökülen parlak Pirinçten yenileriyle onarılan hakları Quan Yin’in oymalı ahşap bir heykelidir. Brass ayrıca, Amerikalı heykeltıraş Alexander Calder’ın imzalı bir cep telefonunu kopyalayıp Doğu kültürlerine layık bir esere çeviren “A Rising Moon Through the Smoke”ta yer alıyor.
Bu yapının geneli, onun trajik, boyun eğmez öyküsünün özü olan sinemada görünür. Filmin ana karakteri, hayatını ve heykelini kazanmak için hurda metal toplayan genç bir sanatçı olan Nguyet’tir (aktris Nguyen Kim Oanh). 1976’da, Calder’in ölümü kısa bir süre sonra doğdu olarak, herkesin onun reenkarnasyonunu bilen bilir. Bir diğer önemli karakter ise çocukken yanlışlıkla parça tesirli bombayı patlattığında korkunç bir şekilde sakatlanan Lai’dir (Ho Van Lai, kendini oynuyor). Sinemanın son sahnesinde, Nguyen’in Quan Yin heykelini ameliyatık için yaptığı protez Şarkı elleri giymiş, sığ bir derenin kayaları üzerinde kutsal bir dinginlik içinde oturuyor.
Kalan parçalardan hiçbirinde hayal ve heykel bu şekilde birbirine örülmesi yok. Bununla birlikte, dört kanallı bir görüntü olan “The Spectre of Ancestors Becoming” (28:30), Senegal askerlerinin torunları arasındaki nesiller arası ve kültürler arası değişimlerin kısa sahnelerini birlikte yansıtarak kendi başlarına – bir tür yavaş hareket eden kaleydoskop – gerçekleştiriyor. Birinci Çinhindi Savaşı’nda Fransızlar için savaşmak üzere askere alınan ve Vietnamlılar alan.
Bir dönemde, Senegalli-Vietnamlı bir ergen, Vietnamlı büyükannesinin uzun, düz saçlarını tararken, yaşlı hamile bir daha asla göremeyeceği bir geçmiş yaşamı hakkında sorguluyor. Bir başkasında, Senegalli bir baba, yanındae Vietnamlı anne adını veren Senegalli-Vietnamlı oğluyla hararetli bir şekilde tartışıyor.
“Çünkü Yaşayan Kimse Dinleyemez” (11:30 dakika), Nguyen’in en son çalışması ve ilk CGI (bilgisayar üretimi) görüntü kullanan, çabalarının vizyonerliğini artırma iki kanallı bir görüntü. Bebekken ölmüş Faslı babasına yazdığı bir tılsım gibi bir mektupla manzarada kederli bir şekilde hareket eden Vietnamlı bir kadın olan Habiba’yı konu alıyor. Ekranın her iki yanında beyaz haki kumaş üzerine nakışlar asılır – Vietnam isyancılarının Fransız sömürge birliklerine atıp onları kaçmaya çağıran propaganda yaymalarının büyütülmüş versiyonları, Habiba’nın babası bunu yaptı. Bu ölçek değişikliğini dengeleyerek, 1950’lerin sonunda Fransız Ordusu’ndan Faslı sığınmacılar tarafından Hanoi’de inşa edilen Fas Kapısı’nın küçük bir ordusunu taşır ve sonunda yakar. Eserin başlığındaki zarif ıstırap, içinde bulunduğu durumu özetliyor.
“Radiant Remembrance”ın yürüyüşleri, savaşın ardından acılara katlanmanın gizli akıntısı yatıyor ve Nguyen’in günlerinde geçiyor. Acı ayrıntılarda gizli, der gibi görünüyor. Bununla birlikte, onları kazma ve hareketli görüntülere ve arka nesneye yerleştirme becerisi, bunu ilham verici, hatta heyecan verici bir gösteri haline getiriyor.
Tuan Andrew Nguyen: Parlak Hatıra
17 Eylül’e kadar New Museum, 235 Bowery, Manhattan, (212) 219-1222, newmuseum.org