Hollywood’un siyah sanatçıları anne ve uşak dışında pek kullanmadığı zamanlarda bile, büyülü profesyonel fantezi ve toynak sanatından oluşan bir hikaye anlatan tarzı olan müzik türü, Cab Calloway, Lena Horne ve Dorothy Dandridge’e göz kamaştırıcı gösterilerini ortaya koymaları için sağladı. Göz alıcı elbiseler ve özel üretim sigara içilerek söylenen coşkulu şarkılar aracılığıyla Siyahların kurtuluşunun vaadi duyuldu.
Türün özgürleşme ihtimali, kökeni ilk kez 1983’te yazar Alice Walker’ın kurgusu olan Pulitzer Ödülü’nü kazanarak büyük beğeni toplayan bir azim ve kardeşlik hikayesinden gelen “The Color Purple”ın son sinema versiyonunda sergileniyor. Walker’ın başarısından sonraki iki yıl içinde Steven Spielberg, romanının büyük beğeni toplayan beyazperde uyarlamasını yönetti. 2005 yılına gelindiğinde Broadway’de “The Color Purple” adlı müzikal sahnelendi. Şimdi Ganalı film programı Blitz Bazawule, Broadway müzikalinin sinema uyarlamasını yöneterek kitap mirasını omuzluyor.
deşifre metni
‘Mor Rengi’ | Bir Sahnenin Anatomisi
Yönetmen Blitz Bazawule müzikalden Taraji P. Henson’un performansının yer aldığı bir sahneyi anlatıyor.
“Benim adım Blitz Bazawule. Ve ben de ‘The Color Purple’ın yönetmenliğini yapıyorum.” [SNAPPING] “Demek bu sahne, inanılmaz Taraji P. Henson’ın canlandırdığı Shug Avery’nin müzik dükkanında ilk kez performans sergilediği sahne. Karakteri esrarengiz. Onun hakkında sürekli bir şeyler anlatılıyor. Ve henüz bunu görmedik. Görüntü yönetmenim Dan Laustsen ve ben, bunun izleyicinin zihninde bir tür açığa çıkarmaması anı olarak kaydedilmesi gerektiği bir an olduğunu biliyorduk. Prodüksiyon programı Paul Austerberry de bunu sahnede değil pratik olarak çözümü önerdi. Ve böylece kurutmamız gereken bir depo birikimi oluşur. Boşaltılması iki ay, yeniden doldurulması ise iki ay sürüyor. Ama asıl juke mekanını inşa etmek için onu boşalttık. Ve böylece Shug’un aslında bir müzik mekanında sahne gösterimi yapılıyor. Ve bunun özel yanı, aynı zamanda koreografım olağanüstü Fatima Robinson’a gerçekten parlama fırsatı vermesiydi. Ve bunun için sadece engellemeyi kesmemiz yaklaşık iki haftalık provalarımızı aldı. Çok şey olacak. Pek çok hikaye anlatımı olacak. Ve bu alanda çok sayıda vücut hareket etmeye devam edecek. “(ŞARKI SÖYLÜYOR) Düğmeye basın.” “(ŞARKI SÖYLÜYOR) Düğmeye basın.” “(ŞARKI SÖYLÜYOR) Düğmeye basın.” “Engellemenin doğru olması çok önemliydi. Taraji’ye bu anda parlak bir fırsat vermemiz de çok önemliydi. Aslında kendisinin bulunduğunu söyledi. Dublajlı değil. Bu aslında onun sesi. Bunu doğru anlayabilmek için şan dersleri aldı. Ve bu inanılmazdı çünkü onun için uzayda bu performansı gerçek zamanlı olarak seslendirmek inandırıcıydı. Işıklar söndüğünde özelleşiyor. Ve gözlerimizin içinde buluyoruz. Artık benim için bu, dans molasının da özel bir anılmasını sağlayan bir an. Şarkı biraz uzun. Dolayısıyla seyircilerin gereksiz bir kurulumla öylece oturmasını istemediğimizi biliyorduk. Bir gün sete çok daha erken geldiğimi anlıyorum. Ve ışıklar vardı; çevre ışıkları açıktı. Ve mavi ışık sızmaya başladı. Kendi kendime ki, sanırım bu kadar dedim. Eğer bu şekilde iflastan karanlığa uğrayabilirsek. Özel bir şeyler yiyebileceğimizi düşünüyorum.” “Ooh, henüz bitmedi darı.” “Şimdi hanımlar.” “Ne?” “Biraz daha sıkı çalışmayı istiyorum, tamam mı?” Her ne kadar büyük bir dans gösterisi olsa da hala devam eden pek çok hikaye anlatımı var.Yani onun bu seçiminde anladığımızda Mister için artık çok geçtir.Bayım bekliyordu.Bütün bu zamanı, performansının sonunda Shug Avery’nin kendisinde beklediğini bekliyordu. Ve meydana gelen tüm bu muhteşemlikten o da yararlanacak.Ve bir şekilde onun yanından geçemedi Celie’ye gidiyor.Bu sinemada çok duygusal ve romantik bir an an.Ve bunun gerçekten özel olduğunu düşünüyorum.Ve bunun bittiğinde Colman’ın yerde olduğunu hissettiğini seviyorum. Vay canına, tüm bunlar boşunaymış gibi.” [ŞEREFE]
Yönetmen Blitz Bazawule müzikalden Taraji P. Henson’un performansının yer aldığı bir sahneyi anlatıyor. Kredi Kredi… Ser Baffo/Warner Bros Resimleri
Bazawule’nin “Mor Renk”i, Celie’ye (Fantasia Barrino-Taylor) sefil travmaya karşı dayanıklılıkni görünen türden bir içsellik kazandırmayı amaçlıyor. Çocukluğunda babasının olduğu adam tarafından saldırıya uğrayan ve bu saldırıya maruz kalan ve bu saldırıya uğrayan sonuç olarak insanlardan öğrenebilen Celie, kendisine kötü davranan Mister (Colman Domingo) ile evlenmeye zorlanır. Kız kardeşi Nettie (Halle Bailey) veda ederek Afrika’ya doğru yola çıkıyor. Bay’ın oğlu Harpo (Corey Hawkins) ve karısı Sofia (Danielle Brooks), Celie’nin tek arkadaşları olur. Ancak Mister’ın eski aşkı şarkıcısı Shug Avery (Taraji P. Henson) şehre girip gerçek aşk şansı yakalanır. Shug ve Celie’nin fiziksel çekiciliği, Nettie’nin mektuplarıyla birlikte Celie’nin kafasında büyük dünyalar yaratmasına olanak tanır.
Celie’nin sınırsız hayal gücü, Bazawule’ün “evrensel Siyah ritmi” olarak adlandırdığı şeyin, sıradan bir parlama veya köfte performansının nasıl bir şarkıya dönüşebileceğinin devam etmeden gösteriliyor. Bu uygulama, özgürlük direnişi için önemli bir dil ve Siyah insanların travması için bir araçtan daha fazlası olmaları için gerekli bir araç olarak konumlandırarak, Celie’nin öyküsünü güçlendirecek bir yaratıcılıkla “Mor Renk”i aşılıyor.
Bazawule, New York’taki Mandarin Oriental’deki bir röportaj sırasında “Müziğin Celie’ye daha önce hiç görmediğimiz türden bir etki gücü geleceğini düşünüyorum” dedi.
“Porgy ve Bess” ve “Swing!” gibi erken dönem Siyah müzikalleri Arthur Knight’ın “Müzikali Parçalamak: Siyah Performansı ve Amerikan Müzikal Sineması” = inceleniyor. Analizi WEB DuBois’in siyah kullanımında temel bir unsurun varlığından alınmıştır. Bu nedenle bu yeteneğin kontrolünün hayati önemi taşıma ve şarkı, moda ve portföyün odağındaki müzikal, Amerika çapında Siyahların karşılaştığı baskıya karşı bir strateji haline geliyor.
Bazawule, Celie’nin içsel veri ve özlemini görselleştirerek yalnızca tipin direniş dilini yeniden şekillendirmekle kalıyor. Aynı zamanda performansı bütünleştirici bir Siyah sinema paketi de sağlıyor.
“Çalışmamız ancak inşa edilmiş bir sürekliliğin parçası olduğunda en net şekilde görülüyor. Bu bir dil,” dedi Bazawule.
Bazawule’un sinemadaki etkileri çok çeşitlidir; Bunlar arasında “Idlewild” ve “Dreamgirls” gibi daha çağdaş müzikaller, “The Last Temptation of Christ” dramaları ve “Hallelujah” ve “Cabin in the Sky” gibi stüdyo müzikalleri yer almaktadır. 1932 yapımı kısa müzikal “Pie, Pie Blackbird” başka bir referanstır.
Celie ve Shug’un paylaştığı romantik bir kapris anında, Aubrey Scotto’nun kısa kısa filmi “A Rhapsody in Black and Blue”da (yine 1932) kullanılan olağanüstü setler akla geliyor. Celie, “Sevgili Tanrım – Shug” şarkısını söylerken kendini ve Shug’u dev, dönen bir gramofonun üzerinde hayal ediyor. Yapımın değiştirilmesi Paul D. Austerberry, tamamen bilgisayar tarafından efektlere güvenmek yerine, 22 fit kapsamlı gerçek bir plak ve devasa bir iğne kolu oluşturma fanteziyi gerçeklikle bozmaye çalıştı.
Filmin şehvetli juke ortak sahnesinde gerilim artıyor. Bu, Shug sahnesinde sadece yüzen bir mavnanın üzerinde muhteşem bir tarza sahip olan, aynı zamanda kostümü değiştirebilecek Francine Jamison-Tanchuck da Shug’un kırmızı elbisesini “Carmen Jones”taki Dorothy Dandridge’in cazibesini yansıtacak şekilde tasarladı.
Jamison-Tanchuck, “Shug’ın seksi görünmesini istedim” dedi.
Koreograf Fatima Robinson, Siyah diasporadaki çeşitli ritimlere saygı duruşunda bulunarak, göz kamaştırıcı takım elbisesi ve çekici elbiselerle donatılmış, sahnedeki çeşitli kalabalıklar, hararetli bir Jamaika dansı olan Daggering’i kullanmak üzere toplandı.
Robinson, “Birbirimize dokunduğumuz ve sarıldığımız hareketler yaratmak istedim” dedi. “Bu, siyahi insanlar olarak yeterince görmediğimizi düşündüğüm bir şey.”
Celie’nin özgürlük arayışı, Shug ile birlikte Macon, GA’daki Capitol Tiyatrosu’na kaçıp “Uçan As”ı (1926) izledikleri noktada doruğa ulaşır. sinemayı izlerken Celie’nin bildiği Horne’un başrol oynadığı 1943 yapımı “Fırtınalı Hava” Onların müzikalini anımsatan gösterişli Arka Deco balo salonu geliyor. Beyaz kuyruklu dumanlı bir orkestra var (Calloway’e gönderim yapıyor), ancak yüksekten uçan Nicholas Kardeşlerin merdivenlerden aşağı inmesi yerine Celie ve Shug birbirlerine doğru iniyorlar. Sahne Celie’nin zihninde devam eder, fantastik ortamda onun kadar farklı veya Shug’ın karşılık vermesini daha az gerçek kılmaz. Müzik geçmişinin gücü, geçmişi ne olursa olsun herhangi bir kişinin dünyasının kaptanı yapabilme yeteneğindedir.
New York’taki arka ev sinemalarına bilet alabilmek için sokakta CD sattığını hatırlayan Bazawule için, Celie’nin baskıdan sinematik kaçışının derin bir kişisel yansıması var.
“Shug, Celie’yi o dünyaya açabilirse onun zihnini açacağını düşünüyordum” dedi.
