“Between Riverside and Crazy”de Siyahi bir adam, beyaz bir polis tarafından vurulduktan sonra sekiz yıl sonra eski ev sahibi New York Polis Departmanı tarafından kendisine teklif edilen tavizler konusunda pazarlık yapıyor. “Topdog/Underdog”da iki erkek kardeş yayaları sokak ve evde de birbirine itip kakıyorlar. Ve “Piyano Dersi”nde aile üyeleri, değerli bir aile yadigarı satmayı içeren bir entrikaya karşı öfkelenirler.
Bu Broadway oyunları daha farklı olamazken, hepsi benzer şekilde, Siyah karakterler geleneksel veya resmi kanallar aracılığıyla finansal istikrarı sağlayamadığında ne olduğunu keşfediyor. Kendi ayrı ekonomilerini oluşturmak ve çalışmaktan başka bakımları kalmadı: Siyah karakterlerin oyununu bile kurabilmesinin tek yolu koşuşturmaca. Yine de bunu asla başaramazlar – en azından uzun süre. Biri bir dolandırıcılıktan kar elde etse bile, bu, başka bir Siyah adamın indirim pahasına gelen Faustvari bir pazarlıktır.
Nihayetinde, geçmişin travmasını geri alabilecek ya da Siyahların geleceğine bir tavan çizen mimariyi ortadan kaldırabilecek gerçek bir kazanç ya da sonuç yok.
Bu bağlamda şovlar, finansal başarıyı hayal etmeye cesaret eden birçok Siyah Amerikalının karşı karşıya olduğu gerçeği yansıtıyor. 1930’larda, New Deal kapsamındaki federal konut bilgisayarları “Piyano Dersi” ortamı, Siyah aileleri neredeyse tamamen beyaz banliyölerden uzaktaki evden uzaktaki konutlara yönlendirerek ayırdı. Ajanlar ve beyaz sakinler tarafından kullanılan çeşitli diğer dışlayıcı taktiklerle birlikte bu hükümet programlarının etkileri – şimdi buna “yeniden çizgi çizme” diyoruz – birçok Siyah Amerikalıyı aşırı yüklü duruma düşürdü. (Lorraine Hansberry’nin 1959 tarihli “A Raisin in the Sun” klasiğinde, son sonbaharda Public Theatre’daılan canlandırılan Younger ailesi, yakın zamanda bir ev satın aldığı mahalleden beyaz bir temsilci onları uzak tutmak için onları rüşvet teklifleri sırasında bunu ilk elden deneyimler. .)
Ve bu sadece barınma değil: İşe alım uygulamalarında, ölçülerinde ve iş gücünde uyulmasında ırksal eşitsizlikler var; kaliteli eğitim ve sağlık hizmetlerine erişimdeki boşluklar; ve tabii ki Siyah Amerikalılar, beyaz Amerikalılardan orantısız bir şekilde daha yüksek oranlarda hapse atılıyor.
Pazar gününe kadar Golden Theatre’da yeniden canlandırılacak olan Suzan-Lori Parks’ın “Topdog/Underdog” filmi, Lincoln ve Booth kardeşler Booth’un küçük verimli dairesini paylaşıyorlar. Lincoln’ün karısını kovalıyor ve Booth bir işi tutmayı reddediyor. Lincoln, onları bir Abraham Lincoln taklitçisi olarak bir konserle başardı ve Booth, günlerini dükkânlardan çıkarak, agresif bir şekilde eski sevgiliyi etkilemeye son ve üç kartlı monte ustası olarak ilk çıkışını planlayarak geçirir. Bazı açılardan Booth zirvesinde: İşi sonuçlanmasına rağmen iyi geçiniyor ve 500 bini bekliyor var. Lincoln mücadele ediyor: Kaybedeceğinden korktuğu bir iş, eşi yok, evi yok ve kendi 500’ü geride bıraktı gitti.
“Topdog/Underdog”, Lincoln ve Booth’un bir iskambil destesiyle yaptıklarının geçen koşuşturmalar, aldatma oyunları ve güç oyunlarıyla dolu. Booth, 9’a 5 alarak Amerikan egemenliğinin kaybetme oyununa asla abone olmadı ve yine de eski bir kart dolandırıcısı olan Lincoln, şimdi “hiçbir yerde iş bulmuyor” ve eksik ödeme yapan ve sonra onu kovan bir atari evinde 16. başkan oynuyor.
Lincoln’ün mahallesini inşa ettiği ekonomi yasa dışı olsa da, en geleneksel iş koşullarında karşılaştığından daha güvenilirdi. Yine bir kan bedeli var. Lincoln, kardeşini liderliğinden zorla alarak Nihai dolandırıcılığını kaybettikten sonra, Booth onu vurur.
Kimse kazanamaz. Kimse kar etmez.
Stephen Adly Guirgis’in şu anda Helen Hayes Theatre’da oynayan (ve oğlu iki haftalık performanslarını canlı yayınlayan) “Between Riverside and Crazy”, Off Broadway çıkışını 2014’te, Black Lives Matter hareketinin ilk yıllarında yaptı. Oyunda, görev dışındayken vurulan siyahi eski bir polis memuru olan Walter, karısını kaybetmiştir ve şimdi de soylulaştırmanın yaşadığı bir yerde kira sabit dairesinden dışarısında tutulmaktadır.
Oğlu Junior’a, düz ve dar yolu izlemeye rağmen – “Annenle evlendim. Polise katıldı. Ödenen vergiler. Sigorta satın aldı. Riverside Drive’da bir dairem var. İki kez söylediği gibi, “yaşlı bir vatansever, vergi ödeyen, Afro-Amerikan eski polis, savaş gazisi” olması önemli değil.Günün sonunda, o hala Amerika’da sadece bir Siyah adam.
Bu yüzü, vurulmayla ilgili bir ayrıntı hakkında yalan söylemekten ve daha sonra eski ortağının 30.000 gönderdiği nişan yüzüğünün yeni yerleşimine dahil öğelerini talep etmekten çekinmiyor. Tarihçilerin gözünün önünde duran, Walter’ın dolandırıcılığı ölmüş değil, tazminat gibi geliyor. Ödemesini başarılı bir şekilde yerine getirir ve dairesini elinde tutan ve oyun, Walter’ın eski göçün ayrılmaya hazır olmasıyla sona erer. Ancak bu son sahnede oğlunun mutfak masasında babasının yerine geçtiğini de görüyorum. Walter’ın cübbesini giymiş olan Junior, şüpheli bir şekilde yaşlı olduğu bir oda dolusu elektronik eşyayla geride kalmış. Şehir, Walter ile yaptığı anlaşmada Junior’ın sabıka bölgesi silmiş olsa da, oyunun bunun Junior’ın başarılı bir hayat kurması için yeterli derecede uzak olduğunu gösteriyor.
Bu oyunların korkunç zamanlarını tasvir ediyor – çağdaş zamanlar (“Between Riverside and Crazy” 2014’te geçiyor ve “Topdog/Underdog” prömiyeri 2001’de Public’te yapıldı), beyaz Amerikalılar için erişilebilir olan Amerikan rüyasının olduğu zamanlar dolmadan kurumadan. Bağımsızlık Bildirgesi’ne göre, Siyahlar için hala çok uzak.
Ancak August Wilson’ın “Piyano Dersi” 1936’da, Büyük Buhran ve Büyük Göç’ün sınırladığı dönemde, Siyah Amerikalılar köleliğin inşa ettiği ekonomiden uzaklaştırmaya çalışma – hayatta kalmaya, hatta gelişmeye geçmeye geçiyor. ulusal mali ailelerin ortasında.
Mississippi’de ortakçılık yapan Uzunluk Willie, Pittsburgh’a amcası Doaker Charles’ın Uzunluk Willie’nin kız kardeşi Berniece ile paylaştığı eve geldiğinde, hararetli bir şekilde saygın bir toprak sahibi olma planını elinde tutuyor. Tek yapması gereken, bozuk kamyonuyla oraya götürdüğü karpuzları satması ve kız kardeşinin elindeki aile yadigarı için bir alıcı bulması.
Satın almak istediği arazi herhangi bir arsa değil – ataları Charles ailesinin kölesi olarak sahip olan ve Uzunluk Willie’yi ortakçı olarak çalıştıran beyaz adam Sutter’a aitti. Uzunluk Willie, nesil geçmişini ve acısını nakde çevirerek nesiller önce ailesinden çalınan Amerikan rüyasının bir parçasını satın almak ister.
Berniece, fiyatın çok yüksek olduğu konusunda güvencelerdir ve ölmeden kısa süre önce Sutter’ın mülkü satın alınabilirlik için Uzunluk Willie tarafından öldürüldüğünden şüphelenir. Uzunluk Willie, büyük lte yönetiminin bir sonucu olan Charles aile köleliği, ayrılık ve ölümün öyküsünün işlendiği bir piyano olan yadigârı grupları için kız kardeşinin arkasından gidiyor – köle sahibinin karısının doğum günü, parası ödenen kölelerde. Piyano Berniece’de kalsa ve yaklaşık aile görüntüsüyle bir bağ olsa da bunun bedeli, Uzunluk Willie’nin kendi mülküne sahip olmasını sağlamak için finansal güvenlik ve nefes nefese hayalidir. (Her ne kadar oyun, bu rüyanın her zaman bir yanılsama olduğunu gösteriyor, çünkü Güney’deki bir Siyah toprak sahibi neredeyse kesinlikle hedef alınacaktı.)
Wilson’ın oyunu, yürütmenin sapkın maliyetinin kişisel travmasını bile psikolojik olarak saklaması çok pahalı hale getirme şekline açılan bir pencere. En kısa sürede Uzunluk Willie’nin hissiyatı bu. Berniece için satıp unutamayacak kadar değerli.
Boy Willie toprak idaresini, Junior patronunu, Booth’un mirasını ve Lincoln’ün hayatını kaybeder. Beyaz imparatorluğun o cenneti olan Amerikan rüyasına karşı Siyahlık söz konusu olduğunda, kasa her zaman kazanır.