Oyun yazarı ve sanatçı Phillip Howze, şu anda Brooklyn’deki Jack’te yayınlanan “Kendi Portreleri (Delüks)”e yönelik tanıtım isteyerek başlıyor. Seyircilere mikrofon uzatılırken (maske gereklidir), Howze’un güler yüzlü yüz ifadeleri herkesin ses tonunu yansıtıyor. Bu, huysuz ve soyutlanmış 80 kişinin bir gösterisinin yanıltıcı derecede empatik bir önsözü.
Sanatçı, bilincin hayatındaki yansımalı düzyazıda, kendini yansıtma ve toplumsal suçlamalarına dalıyor. Howze, siyahi bir adamın tuvalette hiç duymadığını düşünüyor, penisinin çok küçük olduğunu itiraf ediyor ve yaşam deneyimi için koruyup korumadığını merak ediyor. (Onun söylemsel riff’i kızaran bir ses noktalanıyor.)
Bir pazar seçenekleriki alçak tavanlı bir çiçeklenme ortasında çeşitli açılarda oturanlara “Rahatınıza bakın” diyor. “Tek çıkış yolu ilerisi.”
Açıklama, Jack’le birlikte sunulan ve Dominique Rider yönetimindeki Bushwick Starr yapımı boyunca, hem açıkça hem de muhtemelen kasıtsız olarak tırmanan bir esaret yapıldığının haberidir. Strobe benzeri efektler (Masha Tsimring tarafından) ve ayda terk edilmiş bir şehri (Kathryn Ruvuna tarafından) çağrıştıran ses manzaraları, performansın arka sahnelerinin ardından gelen kolaja gerilimi ve ara sıra dramatik bir hava katıyor. Howze’un küçültülmesi ve ölümle ilgili zamaniyetleri ince bir çizgi oluşturur.
Bir sonraki sahnede Howze, eğlence evinin bölünmüş aynasının arkasında şiltenin üzerinde uzanmış durumda; Oğlunun provasını yaparken kayaklar tavandan sarkıyor. Bu, 2009’da bir kayak kazası sırasında yaralanan aktris Natasha Richardson’ın ölümüne bir selam niteliğindeydi. İzleyiciyi (katlandığım geceler en çok beyaz olan) bu bozulmaya cinsi olmayan adaletsizliğe dahil olan hücreler daha az nahoş yollar da var. Yokuşlarda ölmenin pürüzsüzlüğü ve belirgin bir şekilde beyaz bir yol, öne sürülmesi yerine Siyahın devamıdır.
Bir provokatör olarak Howze, dışsal davranışın ima ettiği kadar ne kurnaz ne de hassastır. Seyirci tanıtımına karşı olan miktarı utandıracak bir sıraya, bir avuç müşteriden, yalnızca bir dizi başarısız gibi, elleri yukarıda ve alınları kayıt dayayarak durmaları için sürekli başvuruyor. (“Bir başarısızlık var mı? Benim için?”) Cesur bir darbeden alternatif, iyi niyetli bir seçenek gibi geliyor; herhangi birini reddetmesi farklı türde bir aşağılanmaya yol açacaktır.
Makalenin alma konusunda sorunu.
Lütfen tarayıcı ayarlarınızda JavaScript’i etkinleştirin.
Erişimi doğrularken gösterdiğiniz sabır için teşekkür ederiz. Okuyucu modundaysanız lütfen çıkın ve Times hesaplarında oturum açın veya tüm The Times’a abone olun.
Erişimi doğrularken gösterdiğiniz sabır için teşekkür ederiz.
Zaten abone misiniz? Giriş yapmak.
The Times’ın tamamlanması mı gerekiyor? Kemik.