Saatlerdir bu işin içindekiler. Her ikisi de koreograf olan Jodi Melnick ve Maya Lee-Parritz, Manhattan şehrinin merkezindeki havadar bir dans salonunda, bir dans pasajında yollarını tutmaya çalışıyorlar. Birbirlerine yaklaşarak süreçlerin içine girip çıkarlar. Aynada olanları takip ediyorlar ve ara sıra kısa aralıklarla iletişim kuruyorlar: “Seninle burada bağlantı kuracağım” veya “burada bir kol atma var olay.”
Brezilyalı düzenli yazar Clarice Lispector’un 1973 tarihli romanından etkilenen biraz bir dans olan “Água Viva”yı hazırlamanın son haftalarında. Parçanın prömiyeri Cumartesi günü Hudson, NY’deki Hudson Hall’da yapılacak.
Dans hem bir düet hem de sololardan oluşan bir katmandır. Artık iki kadın bağımsız ama tamamlayıcı varlıklardır; şimdi neredeyse uyum içinde, şimdi kanuna göre hareket ediyorlar. Ayrıca farklı hareket ediyorlar; Lee-Parritz daha köşeli ve ritmik, Melnick ise daha ayrıntılı ve ayrıntılı, neredeyse tamamlandı.
59 yıllık Melnick, onlarca yıldır postmodern dans sahnesinde koreografi yaparak Twyla Tharp, Mikhail Baryshnikov, Trisha Brown, Sara Rudner ve diğerleriyle ve tek başına performans sergiledi. Aynı zamanda sadık bir dans öğretmenidir. Şu anda 31 yaşında olan ve kendi başına yükselen bir koreograf olan Lee-Parritz, yıl önce Barnard’da onun öğrencisiydi.
Melnick, kendisi ve Lee-Parritz’in “kelimelerin ötesinde bir tür gerçeği ortaya çıkarmayı ve keşfetmeye çalıştıklarını” söylüyor. Kredi… Lauren Lancaster için New York Times
Barnard derslerinden bu yana, öğretmen ve organizasyon düzenli olarak şehirdeki dans stüdyolarında hareketi geliştirerek vakit geçirdiler. Melnick bu yazının başında yaptığı bir telefon görüşmesinde “Bu uygulamaya başladık” dedi, “doğaçlama yaparak, bazen gözleri kapalı olarak, gelip ve birbirimizle konuşarak.” Sanatsal ortaklar oldular, dans ve hayat hakkında sürekli sohbete daldılar.
Bu oturumlardan birinde ikisi, Ukrayna’da doğan ve 1922’de pogromlarda acı veren Yahudi ebeveynleriyle birlikte Brezilya’ya yeni başlayan bir çocuk olarak göç eden Lispector’un yazdığı “Água Viva” adlı aynı kitabı taşıdıklarını fark etti. .
Koreografların Lispector’ın yazılarındaki aciliyet duygusundan etkilendiği ve etkilendiği belirtildi. Lispector, “Água Viva”da “bunun dördüncü sızıntısına rastlandığını” yazıyor – şu anda o kadar geçici ki, tutuluyor… dır-dir” Melnick ve Lee-Parritz’in dansı, soyutlama ve kesinlik, incelik ve çıkış karışımlarıyla benzer bir aciliyeti, Melnick’in dediği gibi “kelimelerin ötesinde bir tür gerçeği ortaya çıkarma ve keşfetme” çabasını iletiyor, onu göstermek, ona şekil vermek. , basılı tutun ve sonra devam edin.
değiştirilmesi’de “água viva”nın hem canlı su hem de denizanası anlamı gelir; Romanın liderliği da “Hayatın Akışı” olarak çevrildi. Bilinçli, bir tür Brezilyalı Virginia Woolf olarak sınırlı Lispector için sıklıkla konuşulan bir temaydı. Lee-Parritz, “’Água Viva’ da dahil olmak üzere tüm kitaplarında yapmayı başardığı şey, yaşamın anına dokunmaya çalışmak” dedi, “tam olarak olduğu gibi. O an hissediyorsunuz.”
Bu, kişisellerin performansının düzenlenmesi ve zihninin hissini anlatırken kapsamlı bir duygudur; bir tür akışı. Melnick, “Dans konusunda ve koreografi sırasında böyle çalışır” dedi. “Gerilim ve varlığında, kolunun uzanmasında, çenenin öne çıkmasında, gözün geriye dönüklüğünde hissinin fiziksel olarak ifade edilebilmesi. O anda onu görmenizi ve hissetmenizi istiyorum.”
Sözleri, iki koreografın birlikte geliştirdiği, Melnick için bir solo olan dansın bir pasajında açıkça resmedildi. Başlangıç, Lee-Parritz’in yarattığı, kaydettiği ve ardından Melnick için aşırı ağır çekimde oynatılan bir dizi hareket cümlesiydi. Melnick daha sonra tüm kendine özgü gelişmeyi koruyarak hareketi kopyaladı. Melnick, “Bunu sanki benim paylaştığım bu şekilde geliyormuş gibi, ağır çekimde sona erdi karar verdim” dedi. “Çok içten, çok dramatik bir hal aldı.”
Soloda sanki tutkalın içinde yüzüyormuş gibi abartılı bir legato ile hareket ediyor. Uzandığında gözleri havada süzülen eli takip ediyor, başı eğiliyor, yüzü neredeyse coşkulu bir ifadeyle aydınlanıyor. Melnick, “Ben duygusal bir insan değilim” dedi, “ama buna devam etmeye karar verdim.” Lispector’un kitabındaki pasajların tonunu yansıtan bu fiziksel aşırılık sağlanır. “Kendisinin bu yapısında ben saf kristalin coşkuyum” diye yazıyor.
Anın hissine dalma ya da Lee-Parritz’in “yücelik patlamaları” olarak tanımladığı şey, aslında güzelliklerin aşkınlığı ve ikiliği gibi, parçanın bir alt metnidir. Lee-Parritz, “Bundaki güzellik, biçim ve sadelikle bir ilişki var, ancak bozulma ve çirkinliğin de farkında.” dedi.
İki koreografinin ağır çekim pasajı yarattığı, cümleleri değişip kuşattığı ve bunları birlikte şekillendirdiği süreç, işbirliklerinin akışkanlığının mükemmel bir örneğidir. Stüdyoda izliyorlar, önerilerde bulunuyorlar, sorular soruyorlar ve hatta bazen dırdırıyorlar. Son provada bir şeyler yolunda gittiğinde Melnick buna daha sonra geri dönmeyi önerdi. Lee-Parritz kuru bir sesle, “Şimdi bunun hakkında konuşalım” dedi. Onlar için yaratım müzakeredir.
Melnick’in kardeşliği gibi tanımladı; Bazen Lee-Parritz’in ablası gibi hissediyordu, “ama bu ilişki kolayca değişiyor” dedi. Kız kardeşinin rolünde rahat kendinden memnun bir rol olduğunu ve New York City Ballet yıldızı Sara Mearns, hem genç hem de yaşlı diğer sanatçılarla daha önce düşen bir rol olduğunu söyledi.
Melnick ve Lee-Parritz’in ortak çalışması, eserin tekil bir bilincin ürünü olan Lispector’ın yazılarından en önemli kopuşunu temsil ediyor. Bu dans, büyük ölçüde iki sanayi ve iki dağıtımın birlikte çalışmasının ürünüdür. Lee-Parritz, “Yanımda onun dağılımını yazıyorum” dedi ve şöyle devam etti: “ve onun içindekiyle benim bedenim, kemikleri, oranları, konuşma şekli, her şey arasında bire bir gizemli bir değişebilir var. Kelime dağarcığımın ne olduğunu ve onun ne olduğunu bile söyleyemem.
Lispector = “kırılgan bir iletken çizgiden”, “hecelerin geçişini ısıtan bir nefesten” bahsediyor. Benzer bir süreç Melnick ile Lee-Parritz arasında da yaşanacağını hayal etmek zor değil. Her biri zaman kendi işleri olsa da, her zaman derinden bağlantılıdırlar.
Lee-Parritz, “Yapmaya çalıştığımız şey bu” dedi, “o kırılgan iletken çizgiye dokunmaya ve onu büyütüp somutlaştırmaya çalışıyoruz.”
