Kıyametle, onun romanının esrarengiz bir şekilde kehanet hissini 2020’de yayınladığı Rumaan Alam’ın “Dünyayı Geride Bırakın” romanının muhteşem zekası, söylemediği şeylerde ortaya çıkıyor. Kitabın tamamı boyunca, ana karakterlere yeni ulaşmaya başlayan felaket arıza sebebini bulmayı bekliyorsunuz; New Yorklular, işler ters gitmeye başlıyor şans eseri tatile çıkıyorlar. Ve sonrasında gerilim kırılma noktasına kadar varan kitap, tüm beklentiler boşalıyor ve sonunda kalıcı bir huzursuzluk bırakıyor.
Bay’ın yazıp yönettiği romanın sinema uyarlaması. Robotun yaratıcısı Sam Esmail de sürekli kalıcı bir huzursuzluk bırakıyor ama tamamen farklı sebeplerden dolayı. Hikayenin bu yorumunda Julia Roberts ve Ethan Hawke, Brooklyn’deki evlerinde rahat ama abartılı olmayan bir hayat yaşayan bir reklamcılık yöneticisi ve onun İngilizce ve medya çalışmaları yapan kocası Amanda ve Clay Sandford’u canlandırıyorlar. (Sunset Park’ta söylüyor; Park Slope’ta söylüyor; coğrafyayı bu açıklayıcı bir karakter detayıdır.)
İnsanlığın yaşadığının belirsizliğinin, huysuz bir insan düşmanı olan Amanda, kendisinin, Clay’in ve gençlerinin kaçacağı bir ev kiralar. Dinlemenin vaat ettiği gibi “dünyayı geride bırakmak” istiyor. (Bir New Yorklu olarak bu evin üzerinde bir an durmam gerekiyor, çünkü bir şekilde ormanın içinde, ancak birkaç saatlik bir araba yolculuğuyla ulaşılabiliyor ve cep telefonu hizmetinin son derece organize edileceği kadar yardıma muhtaç, ama Manhattan silüeti daha yakın görünüyor Brooklyn Heights gibi bir yerdeyken daha fazla yarda. Bilmiyorum.)
Neyse ki, ev çok güzel ve plaja gidene kadar birkaç saat mutlular, orada öyle tuhaf bir şey oluyor ki, bunlara göre onlara kadar güçlü bir yapıya sahip olmayan ben, Sunset Park’ıma geri dönüyorum. (Yamaç) Hemen akşam. Bunun yerine eve geri dönerler ve bir süreliğine de olsa bu şekilde çalıştırılırlar; ta ki bir adam (Mahershala Ali) ve kızı (Myha’la) kapının eşiğinde belirip buranın kendi evleri olduğu iddia edene kadar. çok rahat ama şehirde elektrik kesintisi var ve lütfen bu gece burada kalabilirler mi?
Çok elektrik kesintisinden daha fazlası anlaşılabilir, ancak film tam da bu noktada giderilir. Kıyametle ile ilgili hikayelerde şöyle bir şey var: Ortaya çıkardıkları şey, en önemlisi, aslında dünyanın sonunun zenginliğiyle yaşamışsınız şey. Romanda işe yarayan şey, bu sorunun açık kalması, okuyucunun kendi harcadıklarıyla dolduracağı boş bir alan bulunmasıdır. Böylece okuyucunun kendisi hakkında bir şeyler keşfeder, belki de bu özel felaketin akla yatkınlığına kapılmadan biraz kendi kendini incelemeye girişir.
Bunu bir film yapabilirsiniz – Jeff Nichols’un 2011 tarihli muhteşem gerilim filmi “Take Shelter” akla geliyor – ancak görsel bir kısıtlamanın gösterilmesi biraz daha zor ve ustaca bir hikaye anlatımı gerektiriyor. Esmail, hayal gücünün yerini bırakmak yerine her şeyi yansıtmayı seçiyor. Kıyamet ne getirecek? Beyaz liberal ırkçılık (romanda mevcut, ancak burada çok bariz bir şekilde altı çiziliyor, örneğin Clay’in arabanın radyosunu çevirip sabah 1619’a inmesi gibi). Sınıf bölümleri. Ayrıca komplo teorileri ve hayatta kalanlar mikrodalga silahları hakkında konuşuyorlar. Ayrıca telefonlarımız, piyasa para birimlerimiz, iç ve dış düşmanlarımız, sürücüleriz arabalar, radyasyon; özünde, Amanda gibi birbirlerini gerçekten sevmeyenler “işlevsiz bir ulus”tan oluşur.
Yani, parçalı bir ülke, kötü aktörler tarafından gerçekleştirilebilecek şekilde manipüle edilebilir. Bir süre sonra film, Amerika’da yanlış olan her şeyin madde işaretli bir liste gibi oynatıldığı – yeterince adil – ama izleyiciye o kadar acımasızca fırlatılıyor ki, amacın yalnızca filmin izleyen herkesi hemfikir olduğu bir şey bulması olduğunu varsayabilirsiniz. Saldırı sırasında anlatının gerilimi hem bizim için hem de karakterler için pasifliğe dönüşüyor. Gerçekte, bir kişi “kimse kontrolde değil” dedi. Kimse ipleri elinde tutmuyor. Ve “en güçlü insanların bile umut edebileceği en iyi şey bir uyarıdır.”
Daha ustalıkla hazırlanmış bir film, bu duyguyu daha korku verici veya en azından biraz daha rahatsız edici bir noktaya dönüştürebilirdi. Ancak burada çok fazla aşırı sinyal veren diyalog var: Sürekli Clay, Amanda’ya “medyanın hem bir kaçış hem de bir yansıma” olduğu hakkında bir kitap yazan eski bir öğrencisinden bahsediyor ve hiçbir şey olmasa da bunun “bir dağıldığı” olduğunu söylüyor. uzlaşmayı başarıyor.” Kamera çalışması seçimleri, üçüncü tarafın onları izlediğini gösteriyor gibi görünüyor – çok sayıda gösterili, sarmal çekimler, uzayda suüzülen dünya çapında tekrarlanan yumruklar – ancak anlatısal bir getirisi yok. Her ne kadar ana kadro başarılı, güzel ve ara sıra ilginç olsa da, çok daha fazla gelişmesi ya da çok daha bastırılmış olması gereken bir filmde onlarla yersiz hissediyorlar. Burada zor durumda kalmışlardı.
Filmin sonu bir can alıcı nokta gibi görünüyor. Kıyametten sağ gelecek olanın insanlığının, güzelliğin, komşuluğun ve hatta uygarlığın değil, fiziksel medya, internet ve yayıncıların çöktüğünde çalışmaya devam edecek olan DVD’lerin gücüyle ima ediliyor. “Dünyayı Geride Bırakın” bir Netflix filmi, dolayısıyla bunda bir ironi var. Ama sanırım katılabileceğim bir ironi. Dünyanın sonu böyle oluyor: Patlamayla değil, tema şarkısıyla.
Dünyayı geride bırak
R olarak derecelendirildi. Bazı olayların olayları, hafif küfürler ve yayılmanın başlangıç etkileri. Süre: 2 saat 18 dakika. Netflix’te izleyin.
