Madonna, huni göğüslü büstiyerini takıp buna feminizm adını kaybetmeden önce ressam Tamara de Lempicka vardı.
Dünya Savaşları arasındaki heykeller kadın portreleri ve buzlu, sorgulayıcı aristokratlar, ilk kayıtlarını bulduğu 1920’lerdeki Paris’in sıcaklığı ve sıcaklıklarıyla eş anlamlı hale geldi. Kübizm’in sonuncusunu miras alan Lempicka, tuval üzerindeki nokta kaynaklı sadeliğine rağmen, Teneke Adam’ın kalp gücü gibi, deneklerine insanlık güçleri soluyan kendine özgü bir geometrik olarak geliştirildi.
Barbra Streisand onu 1970’lerde topladı. 80’lerin sonlarında Madonna, müzik videolarında ve görünümünde Lempicka’nın gösterişli erotizminden alıntılar yapıyordu. Bu bahar, Broadway müzikali “Lempicka” onu feminist bir peygamber olarak canlandırıyor ve şu satırları söylüyor: “Kendim için dünyanın daha önce hiç görmediği bir şey yarattım. Bir kadının nasıl olabileceğini resmettim.” (Müzikal yalnızca 41 gösteriden sonra kapandı.)
Artık biraz yıpranmış olan Kurtarıcı Lempicka’nın bu itibarı, ressamın Amerika Birleşik resimlerindeki ilk büyük araştırması olan San Francisco’daki Young Müzesi’ndeki “Tamara de Lempicka”da hem tazeleniyor hem de sorgulanıyor.
Gösterinin küratörlüğünü Lempicka akademisyeni Gioia Mori ve de Young küratörü Furio Rinaldi yaptı. Sırasıyla sıcaklığı, saf ve sansasyonel olan 100 tablo ve çizim, Lempicka’nın bereketli titizliğinin her santimetresini yansıtıyor ve bize hayat onun herşeyinin içinden nereye pompalandığını gösteriyor.