11. sınıfta kendisini aldatan bir kızla ilgili hikayeyi bitiren Hasan Minhaj, Cuma gecesi iki gösterinin ilkinde Manhattan’daki Beacon Tiyatrosu’nda seyirciye dönerek, “Beni sürekliyın” dedi.
Kalabalık, Clare Malone’un New Yorker’da kaleme aldığı ve sahnedeki hikayelerinin çoğunun uydurma olduğunu ifşa eden son makalesine yapılan bu selamla canlandı. “Dünyanın en tehlikeli örgütlerinden yazılımlarla karşı karşıya gelmek zorunda kalmak” diyerek, ABD ordusunu ya da İsrail Savunma Kuvvetleri’ni kastetmediğini sözlerine ekledi. “Klavyeli beyaz bir kadından bahsediyorum.”
Daha sonra bunu bir başarı işareti olarak tanımlamadan önce makaleyle “su ıslaktır” diyerek alay etti. “Başardım: aslında eski bir skandalım var” dedi ve ekledi: “Aptalca bir skandal.” Minhaj sesinde pişmanlıkla bir çocuğun taciz ettiğini ya da bir porno yıldızıyla yatmadığını söyledi: “Dramatik etki yaratmak için süslerken ele geçirildim.”
Tipik kriz yönetimi, sabit kalmanızı değil, devam edin emreder. Ancak geçen yıl en popüler Netflix özel programlarında Chris Rock’ın Slap hakkında konuştuğu ve John Mulaney’nin katılmasına katılma konusunda şaka yaptığına dikkat ekonomimizde, komedyenler Rahm Emanuel’in ünlü siyasi tavsiyelerini kaydedenler arasında yer alıyor: İyi bir kayıt sizi ele geçirmesine asla izin vermiyor. atık. Minhaj farkı paylaştı. Hikaye üzerinde oyalanmadı ancak gecenin en büyük tepkilerinden birini alan sağlam bir şaka yığınını hikayeye ayırdı. Bu skandalın başına gelen en iyi şey olabileceğini anladı bile oldu.
Böylesine gösterişli ve kendine güvenen bir komedyen için imajınızı biraz aşındırmak komedinize biraz daha gerilim katabilir. David Sedaris benzer bir medya fırtınasıyla karşı karşıya kaldı ve çok az kişi bunu piyasaya sürdü. Minhaj’ın yeni eylem yapısında, kendisinin gözenekli yapısıyla alay etti. (“Benim kahverengi fısıltı tarihini düşünüyorlar” dedi.) Aldatmacalarına yönelik daha incelikli eleştirilere, işinin bağlamına odaklandı; aptalca komedi ile vahim gazetecilik arasındaki çizgileri genişletan “The Daily Show” düzenine sıkı sıkıya bağlıydı. New Yorker’daki makale bu yükün bir kısmını üzerinden alarak bölümleri değiştirildi.
Kendini savunan ve New Yorker haberini yanıltıcı şekilde eleştiren 21 kişinin bir görüntü yayınlaması dikkat çekici. (Konuları incelemek akıllı bir analiz için Slate’ten Nadira Goffe’yi okudu.) Sahnede yaptığı gibi tozlaşmayı küçümsemek yerine, görüntüde New Yorker yazarının kendisini “psikopat” gibi gösterdiğini savundu. Hatta kurgu ile kurgu olmayan harmanlama konusunda “daha fazla düşünceli” sağlayan söz veren birkaç kurtuluş notu bile dile getirildi. Beacon’da bir bakıma ihtiyacı olduğu, yalanlarına dikkat edildi, izleyicilere onu nasıl okuyacakları söylendi.
Bu makaleye verilen tepkiler çok farklıydı. En sevmediğim ise onun skandalından sonra “Zaten işlerini hiç beğenmedim” diye üst üste yığılan popüler yorumlardı. Ahlakı önemsizleştirme becerisini yönetiyor vesanatsal konular.
Yine de Minhaj tartışması, komedideki gerçek hakkında, kurgu olmayanı güçlendirmek faydalı, uzun süredir gecikmiş bir tartışmayı başlatmaya başladı. Arkada, gazeteciliğin güvenine ve özgünlüğüne her zamankinden daha fazla katkıda bulunuyor, bu nedenle sanatçıların izleyicileriyle tuhaf pazarlığı ve bu pazarlığı nasıl yönlendireceklerini düşünmelerini iyi bir şey. Kalabalığa komik dürüstlük seviyenizi göstermenin sonsuz sayıda yolu vardır.
Minhaj’ın bazı uydurmalarının gereksiz ve yanlış olduğunu düşünmek de onun bir “psikopat” olduğunu hiç düşünmedim. Gördüğüm şey, yalnızca kişisel duygusal bir hikayenin içine sarılmış kendi politikasını tercih etmekle kalmayın, aynı zamanda dramatik mağduriyet gösterilerine de parçalayan bir raporlama teşviklerine yanıt veren bir çizgi romandı.
Ne kadar zengin, ünlü ya da başarılı olursa olsun, herkesin her yerinde kurban etmeyi başarmayı bir zamanda başarıyor. Elon Musk, sitesinde reklam yayınlamayı reddeden bir şirket şantajını destekliyor ve davet ediyor. Taylor Swift bile Zamanın ödülünde Yılın Kişisi ilan eden makalesinde iptal edildiğini söylediğinde, kendinizin kırıldığı ve yeniden paketleme yeteneğinin sınırsız olduğu biliniyor.
Olduğu gibi, bu şakalar için bir dağıtım sağlıyor. Leo Reich’ın zekice kendini yaşadığı yeni özel programı “Gerçekten Kimin Umrunda?” (Max), genç komedyen bu özgürlüğü taklit ediyor. Programın sponsorluğunu, muhtemelen adını duymuş olabileceğiniz Deutsche Bank, inanılmaz küçük bir işletmeyi elinde bulundurmakta olduğunu gösteriyor. Sonunda baskı altında olduğu konusunda ısrar ediyor. “Geçenlerde baskı altında olmasanız bile baskı altındaymış gibi hissedebileceğinizi ve bunun aynı endorfinleri tetiklediğini anlatan bir şey okudu.”
Şu anda bu temayı en iyi şekilde ele alan çizgi roman sanatçısı, “Sick of Myself” adlı uzun metrajlı filmle dikkat ve kazanmak için kendini fiziksel olarak hasta etmek amacıyla kasıtlı olarak hap alan bir karakteri çalıştıran tanıtan film geliştirme Kristoffer Borgli’dir. Borgli’nin yeni filmi “Dream Scenario”da Nicolas Cage’in canlandırdığı, bir meslektaşı tarafından “hakaret aramakla” suçlanan beta erkekle rekabet etmek yer alıyor. Garip bir şekilde, insanların rüyalarında şiddet içeren olaylar ortaya çıkarken ortaya çıkmaya başlar ve kırılgan, hassas hassasiyetlerin bir parodisi içindeki cinayetler. Profesör kendisini gerçek kurban olarak görüyor ve ardından Joe Rogan, Jordan Peterson ve doğal olarak Fransızların kucaklaşmasıyla baştan çıkıyor. Başka bir deyişle bu film, çağımızın en popüler kurban anlatımını irdeliyor: İptal kültürü.
Neyse ki Minhaj gitmez ama artar. Gösterinin bir durumunun gerçek dağılımının zengin ile fakir, Demokrat veya Cumhuriyetçi arasında olmadığını, “şarküteri” ile “dayanılmaz” arasında olduğunu söyledi.
Deliler arasında başkente saldıran insanlar da var. bunlara deli diyor ve şunu ekliyor: “ama eğlenceli.” Daha sonra dayanılmaz olanı “NPR çantası paneli” ve “salon monitör” dosyalarıyla anlatılırken daha da canlandı. Bu, kendini küçümsemeye dönmeden önce The New Yorker’daki makalenin kafa sahtekarlığıydı ve Ellen DeGeneres’in şovunda adı yanlış telaffuz ettiği için düzeltildiği sırada dalga geçiyordu.
“Ne bekliyorum?” diye sordu. “Oprah’ın en iyi arkadaşı olan bir milyarder. Ey bir Sufi şairi değil.”
Minhaj bize kendisinden çekilmez olanlardan biri olduğunu söylüyor. Belki de reforme edilmiş bir tane? Bu onu dürüst bir siyasi çizgi romandan çok, daha çok kendini sorgulayan, kişisel bir çizgi roman olarak yeniden konumlandırıyor; bu onun zaten yapmaya başladığı bir köy; bu skandal değişimleri hızlandırmış olabilir.
Gösteri terapisi ve aileyle ilgili uzun bir bölüm sona erdi; burada karakteristik dramatik duraklamalarından birini ve ardından mikrofona yakın fısıltı işlemini kullanarak gerçek tuhaflığını itiraf etti: Kabullenme.
