Müzikal Tiyatrosu’nun Altın Çağı’nda bile gösterileri o kadar sık aradan sonra ölüyordu ki, eleştirmenlerin bir adı vardı. “İkinci perde sorunu” birçok şekilde sunulmaktadır: dengesiz şarkılar, umutsuz kesmeler, mantıksal olmayan krizler, aceleci geçici çözümler. Ancak tüm bu ikinci perdede kalanların aynı olanları vardı: birinci perde hırsları.
Bu nedenle, Alicia Keys’in hayatı ve kataloğu üzerine inşa edilen yarı otobiyografik müzik kutusu “Hell’s Kitchen” gibi son derece iddialı yeni bir müzikalin, gösteri ortasındaki aradan sonra hayal yaratılması yaratması ve ilk yarıda doğrudan çukurlara düşmesi gerçekten şaşırtıcı değil. çok şekillerde kaçınıyordu. Broadway’in taşınma planıyla Pazar günü Halk Tiyatrosu’nda açılan bu gelecek gösteride şaşırtıcı olan şey, o zamana kadar olanların bu kadar heyecan verici olması.
Zaten benim için şaşırtıcı. Müzik kutularının, özellikle de “Motown” ve “MJ” gibi biyografik olanların, menşelerine özgü zorluklarla müzikal inşanın sıradan hayattana neredeyse kaçınılmaz olarak katkıları mevcut. Orijinal sanatçıların (veya onların mülklerinin) sunumu, günün şekerle kaplanmasına yol açar. Tüm yüksek puanlara ulaşma birikimi, seçilmiş seçilmiş bir özgeçmişle elde edilenler. Farklı bir nedenden dolayı yazılan katalog kaplamaları aksiyonu tedavisi taşımayı başaramıyor. Ve bu şarkıların dizinin satış noktasında olduğu, sonunda hikayeyi sallıyorlar.
Ancak oyun yazarı Kristoffer Diaz ve yönetmen Michael Greif ile birlikte çalışan Keys, dizinin ilk saatlerinde bu tuzakların çoğunda aşarak hikayeyi kaydedilmemiş değer bir şevk ve verimlilikle kuruyor. Düzgün bir düzenli ana karakterler (17 yaşındaki Ali ve bekar annesi Jersey), ana ortamda (1990’ların sonlarında Hell’s Kitchen’ın Midtown Manhattan mahallesi), olay örgüsünün karakterini (Ali’nin aşka olan susuzluğu) tanıtıyor. ve sanat) ve yakın bir çatışma çatışması (Anne).
Aynı zamanda Keys’in en iyi tanıdığı R&B ve pop’un çok ötesinde, bizi götürdüğü dünyaları ölçmek için bizi müzikle dolduruyor. Harika bir asansör sahnesinde Ali, iki işi yapan bir aktör olan Jersey’le paylaştığı 42. kattaki tek yataklı odalı dairesinden inerken opera, caz, merengue ve klasik piyanoyla karşılaşır. (Bina Manhattan Plaza, sanatçılara uygun konutlar sunuyor.) Sonra Ali ulaştığında onu dev bir ses yeni sarıyor; Görünüşe göre tüm New York şarkıları söylüyor, çalıyor ve Camille A. Brown’un heyecan verici bağlamasal koreografisinde dans ediyor.
Gösteriye sadece birkaç dakika kaldı ve armatürler tamamen yerli yerinde. Jersey’in (Shoshana Fasulyesi, sıcak ve piroteknik) Ali’yi doyurmaya ve kurtarmaya çabalıyor bu hikayenin bir anne-kız sevgisi ve bırakma öyküsünün çöküşü başlıyor. ırklar açıkça bir sorun olmasa da, Jersey, Ali ise çift ırklıdır ve Ali (sansasyonel bir ilk filmde Maleah Joi Moon), karşılaşılan daha geniş insan beyaz grubu tarafından annesinin boğulmasından yavaş yavaş uzaklaşacaktır.
Klasik piyanistlerden biri olan Bayan Liza Jane (yönetimli Kecia Lewis), Ali’den ders almak için talepte bulunacaktı – gerçi liste Keys 17 değil 7 yaşında saldırıya uğramıştı. “Adımı Bilmiyorsun” hiti Ali, 20’li yaşlarının ortasında olmasına rağmen Knuck (Chris Lee, makarna kadar tatlı) bir davulcuyla flört edecek. İlk başta direnecektir.
Ve böylece, 11 şarkı boyunca, ilk perde her yerde iddialı ilk perdelerin işleri yapıyor: gösterinin ufkunu aksiyonun daha geniş bir dünyaya doğru genişletiyor (genç Siyah New Yorklular için adil bir dünya değil) ve Çatışma yoluyla ana karakterlerin bilgisi. Ayrıca mizah: Komik profesyonel güreş oyunu “The Elaborate Entrance of Chad Deity” Pulitzer Ödülü finalisti olan Diaz, hikayeyi fazla ciddiyetten kurtarıyor. Credit Greif de ton ve partideki bir şekilde yönetilerek dramayı ekstra olarak elde edilebilecek bir hikayeden uzaklaştırıyor.
Tuşlarla birlikte müzik kutusu sorunlarının çoğunun da çözücüleri veya en az geciktiricileri. “Hell’s Kitchen”, Ali’nin bakışları sadece birkaç haftaya çok dar bir bakış açısıyla odaklanarak, kariyerinin önemli anları yerine dramatik derinlik seçeneklerini seçiyor. abartı da yok: Keys, sağduyuya karşı bağışıklığı olan hormonal bir genç olarak hırslı vekilini sunulması oldukça parlak görünüyor – ve 21 yaşındaki Moon, bu karmaşık portreyi sunma konusunda erkenden akıllı ve korkusuz.
En önemlisi, Keys’in şarkıları, hatta “Fallin'”, “If I Ain’t Got You” ve “No One” gibi hit parçalar bile hikayeye (ve çeşitli karakterlerin ağzına) çok fazla şaka yapmadan katılmadan. Aksi takdirde durum etkili bir şekilde kabul edilir. Ali nihayet geceyi Knuck’la geçirdiğinde – tam zamanında, ilk perdenin sonunda çeşitli hikayeler birleşerek korkunç bir olaya dönüşmeden hemen önce – Ali’nin arkadaşı Tiny (Vanessa Ferguson) sinirlenir, çünkü bunun bir olay olması gerekir. özür dilemeden kadın merkezli bir hikaye. “Dünya onun çünkü artık bir erkeği mi var?” 2012’deki “Girl on Fire” şarkısını bölerek şikayet ediyor, burada neşeli bir “Dünyanın planlarıyım” şarkısı olarak yeniden tasarlandı. “Biz de bunu mu yapıyoruz?”
Ne yazık ki, “biz de bunu mu yapıyoruz?” ikinci perde başladığında böyle hissettim. Sanki yaratıcıların ustalık için zamanları kalmamış gibi – Keys ve Diaz, her yıl aşkın bir süredir “Hell’s Kitchen” üzerinde çalışıyor olsalar da – hikaye, özellikle de Jersey’inki yoğunlaştıkça zekası derslerine dönüşüyor. Ali’nin burada caz piyanist olmasına rağmen uçuş görevlisi olan babasıyla olan gergin ilişkisi, dramaturjik kırbaçlamanın karakteristik işaretlerini taşıyor. (Öte yandan, onu sesli ve diğer açılardan insan afrodizyak olan Brandon Victor Dixon canlandırıyor.) Jersey ile Bayan Liza Jane arasındaki bir tartışma da benzer şekilde uydurma gibi geliyor, ta ki bariz bir açıklı durumla çözülene kadar. Ve Bean’in becerisine rağmen, Jersey’in gösterisinin özü olan kızına olan sevgisi, karmaşıklaştırma çabası içinde kaybolup gidiyor.
İkinci perde şarkıları da aynı şeyi takip ediyor; Keys’in yapımı için yazdığı üç yeni eserin gösterisinin tutarlılığında yer alması tesadüf değil. Her ne kadar iyi olursa olsun müzikallerin ikinci yarısında olay örgüsünün karmaşıklığını çıkarmak için ilk yarıya göre çok daha az şarkı olsa da, burada 2009 New York marşı “Empire State of Mind” ile kaçınılmaz olsa da da hoşgörülü bir şekilde biten muazzam bir 14 şarkı var. .” Sonuç olarak, “Hell’s Kitchen” neredeyse başlangıçta kaçınmaya çabalamaktan vazgeçmiyor: bir isabet dökümü.
Ancak bu hitlerin hitlerinin bir nedeni var, bunlar hala keyif veriyor. Şarkı söyleme, aranjman ve orkestrasyonlar (Adam Blackstone, Tom Kitt, Dominic Follacaro ve Keys’in içinde çeşitli eller tarafından barındırılıyor), Gareth Owen’ın ses tasarımında garip bir şekilde dengesiz olsa da heyecan verici. Yangın kaçış paketleri (Robert Brill tarafından), etkileyici projeksiyonlar (Peter Nigrini tarafından), doygun aydınlatma (Natasha Katz tarafından) ve çoğu zaman komik kostümler (Dede Ayite tarafından) Broadway’e hazırdır.
Umarım “Hell’s Kitchen” da öyle olur. Elbette pek çok müzikal bırak ikinci perdeyi, ilk perde problemini dahi çözemeden transfer gerçekleştiriyor. Burada çok yazık olur. Mükemmel bir şekilde anlatılmamış olsa da Ali’nin, erkek olsun veya olmasın arkanın aşkının olduğunu keşfetmesi, daha büyük bir izleyici kitlesine ulaşamayacak kadar zengindir ve bir milyon kız daha alev alır.
Cehennemin mutfağı
14 Ocak’a kadar Manhattan Public Theatre’da; publictheater.org. Süre: 2 saat 30 dakika.
