Küratör Helen Molesworth, John Baldessari, Kara Walker ve Lawrence Weiner gibi sanatçıların Catherine Opie ve Brigitte Lacombe tarafından bulunan büyük boy portreleri arasında bulunanlar veya harici olarak Tacita Dean’in David Hockney’nin efendisinde sigara içerken çekilmiş resmin sinemasını koruyan, geçen gün sanki arkadaşları arasında dolaşıyormuş gibi.
Ve o. Manhattan’daki Uluslararası Fotoğraf Merkezi’nde ve Cuma günü halka açılan “Face to Face: Portraits of Artists by Tacita Dean, Brigitte Lacombe ve Catherine Opie” sergisinde Molesworth’un ötesinde beri yakın olduğu çevresini yer alıyor. 25 yıllık kariyer.
“Bu benim pandemi sonrası şovum – onları gerçekten kaçırıyorum” dedi. “Arka dünya, biz komik bir inseniz. dağıldık. Hepimizin Venedik’e ya da Londra’ya gittiği bu garip hacları yapıyoruz. Ve kendi idollerimiz var. Bu gösterideki insanların çoğunu kullanır. İnsanlar için bir anlam ifade ediyorlar.”
56 yaşındaki Molesworth, 2018’de Los Angeles’taki Museum of Contemporary Arka’nın baş küratörü olarak kohortu arasında bir tepkiye neden olan aniden kovulmasından bu yana yüzeyinden güç, yardım ve amaç aldı. Ayrıca, yalnız ve korumaz olarak oluşturduğum biri nasıl bir şey olduğunu daha yakından tanımladı.
“Hayatımı seviyorum” dedi. “Zor ve Korku ama sorun değil. Aynı zamanda sanatçı olmak her şeyden daha çok şey. Yaptığın her şey senin adın altında ortaya çıkıyor ve gerçekten sana bağlı.
“Çok açıktasın. Kurumun sizi korumak için kisvesine sahip olunması ve grubun boyutu içinde pek çok eşya de sahip olmanız – sağlık güvencesi, seyahat bütçesi, araştırma görevlisi.
Son beş yıl hem özgürleştirici hem de Verimli geçti – Molesworth’un bağımsız bir düşünür, muhatap ve kamu kurumu olarak itibarını pekiştirmesine olanak sağlandı. Galeriler ve müzeler tarafından konuk küratör olarak aranıyor. Podcast’ler ve videolar gibi yeni yapısı söyleniyor. Aklını konuşuyor.
“Hayatınızda ne zaman böyle bir felaket olursa, bunun geldiğini görmediğiniz bir yerde – ister bir kovulma ister bir ölüm olsun – bu boyutta her şeyi yeniden düşünme fırsatı verir: ne istedim, benim için olanlar önemliydi, neydi? İyiyim, neyde iyi değildim” dedi. “Şu anda dağıtımları işini, bana ürettiği türden bir özgürlükle, başka türlü elde edebileceğimi düşünmediğim bir tür özgürlükle ev için kendimi tebrik ederim ve minnettarım.”
Molesworth’un altı bölümlük podcast’i “Death of an Artist”, Amerikalı minimalist heykeltıraş Carl Andre’nin Greenwich Köyü’nden düşerek 1985’te ölmüş eşi Kübalı sanatçı Ana Mendieta ile ilgili olarak 35 yıldır dönen suçlamaları ele alıyor. apartman penceresi. Andre, cinayet suçlamalarından beraat etti.
Geçen sonbaharda yayınlanmasından bu yana bir milyondan fazla indirilen dizi The Economist ve The Atlantic’inkiler de dahil olmak üzere en az yedi “2022’nin en iyileri” listesine girdi.
The Atlantic, “Molesworth, endüstrinin eksiklikleriyle karşı karşıya.
Molesworth, 2020’nin sonunda Noah Davis ve 2021’de Ruth Asawa, David Zwirner’da gösteriler ve 2021’de Jack Shainman’ın şehir genel galerisinde “Feedback” adlı bir grup sergisi düzenledi.
Zwirner’ın “Dialogues” podcast’i için içerdiği ve düşüncelerle röportaj yaptı ve Çarşamba günü 7. Sezonun tamamına ev sahipliği yapacak. Zwirner’ın görüntü dizisi “Program”ın sunucusu olarak arka sohbetleri yönetiyor; Cuma günü yayınlanacak bir sonraki bölüm, soyutlama ressamı Joan Mitchell’e odaklanıyor ve ardından 21 Şubat’ta Zwirner’da enstalasyonu yeni açılan Felix Gonzalez-Torres hakkında bir bölüm izleyecek.
Molesworth, onu podcast formatına ilişkin öğelerin “gizli sosunun” yazmak – veya “çeviri” olduğunu fark etmeye başladığını söyledi. “Kulak için yazmayı seviyorum” dedi. “Kendimi her zaman anlatıcı olarak hayal ettim.”
“Küratörlüğüm bile temelde var olan bir yazı biçimiydi” diye ekledi. “Her arka nesne bir cümledir, bir oda bir paragraftır, altı oda bir denemedir.”
Ses prodüksiyon şirketi Pushkin’in CEO’su ve kurucu ortağı Jacob Weisberg, sanatçının geçmişine olan merak nedeniyle Mendieta podcast’i ortaya çıkardı. Arka bayisinin oğlu ve galerinin içerik sorumlusu Lucas Zwirner’a kimin ev sahipliği yapması gerektiği konusunda sordu; Zwirner, Molesworth’u önerdi.
Zwirner, “Derin, titiz bir çalışmayla eşleştirilmiş bu her yerde yaşayan kültürel kaliteye sahip – öğrenme çok hafif yıpranmış” dedi. “Diğer insanların çok didaktik düşüncelerini düşündüklerini iletmek için çok kolay.”
Molesworth’un kovulması hakkında bir gizlilik anlaşması gereği ayrıntılı olarak konuşması engellenmiş olsa da, o sırada müzenin müdürü olan ve ayrılmıştan iki ay sonra kullanan Philippe Vergne ile çatıştığı bir sır değil.
Ayrılmadan önce MOCA’yı eleştiren açıklamalarda bulunan Molesworth, şimdi yalnızca şunu isteyecekti: “Kendimi ikametle uyumsuz bulundu. ”
MOCA’nın yönetim kurulunda görev yapan ve Molesworth’a yakın olan Opie, ayrılmayı tartışmayacak, ancak “dünyanın hala çok güçlü kadınlar tarafından korkutulduğunu” söyledi ve Molesworth’un cilasız, filtrez korkusuzluğunu, “biriyle konuşma sınırlarını takdir ettiğini” sözlerine ekledi. sanatçı ve onların kendi uygulamalarıyla ilgili zor sorular sorun.
Opie, “İşimi çok iyi bilmeme rağmen, Helen’in onu biraz daha iyi bilmeme izin vermesine rağmen,” diye ekledi.
Müze küratörü olarak görev yaptığı yıllarda Molesworth, LGBTQ sanatçılarını ve renkli sanatçıları koleksiyonlarına getirdi – Kara Walker ve Lorna Simpson, Baltimore Arka Müzesi’ne; Kerry James Marshall ve Barkley Hendricks’i Harvard Üniversitesi Arka Müzesi’ne; Deana Lawson ve Nicole Eisenman MOCA’ya.
Satıcı Shainman, “Helen, doğrulanmamış olsa bile bir sanatçının işini beğenebilir,” dedi. “Yine de onu savunacak ve yanında duracak.”
Artık feshedilmiş Yeraltı Müzesi’nin kurucu üyesiydi ve 2015’te ölmüş sanatçı Noah Davis’e ve dul eşi sanatçı Karon Davis’e gecikmiş dikkatlerin ilerlemesine yardımcı oldu.
“O bir sanatçısının küratörü. Her zaman bir önceki sanatçı, diyen Davis, Molesworth’tan “iş için nasıl deva olacağı, nefes almasına nasıl izin verileceği, nasıl anlatılacağı” öğrenildiğini ve Molesworth’un Noah kanserine yenik düşmesinden önce sık sık onun başındaki sözlerine ekledi.
Davis, “Küratörü sertifikası ve o gittiğinde işinin hayata bakacağına söz verdi,” dedi. “Ve yaptım.”
Uzun kilolu, derin sesli bir kadın olan Molesworth, insanları yanlış yönlendirebileceğini kabul ediyor. “Diplomatik olmaya çalışmak,” dedi, “ve bazen başarısız oldu.”
Molesworth, bu küstahlığın bir parçası New York, Queens’li bir çocuk olarak köklerine atfediyor. Flushing ve Forest Hills’de erkek giyim sektöründe çalışan tekstilci bir anne ve Queens College’da öğretmenlik yapan İngiliz profesörü bir baba tarafından büyütüldü, şehrin en iyi devlet okullarından biri olan Stuyvesant Lisesi’ne girdi, ancak yarıda kaldı. kültürünü aramak için sınıflar.
“Ben berbat bir lise öğrencisiydim – hemen hemen okuldan kaçıyordum” dedi. “Müzelere gitti, repertuar sinemalarına gitti.”
Albany’deki New York Eyalet Üniversitesi’nden mezun olduktan sonra Molesworth, Whitney Müzesi’nin Bağımsız Çalışma Programına girdi. Ve bu her şeyi alır.
“’Ah, bu oturma odasının katkısıyla birlikte olmak ve böyle konuşmak, böyle düşünmek ve bu hayatı yaşamak istiyorum’ görünüyorum” dedi. “Bunun benim açımdan biraz devletin zorunlu kılınmasını açıktı.”
Yüksek lisans ve doktora derecesi aldı. Cornell Üniversitesi’nde arka tarih bölümü çalıştı ve 2014’te MOCA’ya inmeden önce Baltimore Museum of Arka, Wexner Center for the Arts, Harvard Arka Museum ve Institute of Contemporary Arka, Boston’da küratör olarak çalıştı. Museum of Contemporary Arka Chicago ve Metropolitan Museum of Arka ile ortaklaşa düzenlenen “Kerry James Marshall: Mastry” keşfi.
Marshall bir telefon görüşmesinde, “Küratörlüğe yaklaşma şekli pek çok insandan daha canlandırıcı,” dedi. “Bir şeye karşı gerçek bir sevginiz varsa, çocuklarınızı zayıf veya zayıf olarak görmezsiniz.”
Bu gönülsüzlük, Molesworth’un MOCA’nın baş küratörü olarak deneyiminden, özellikle de müze, tartışmalarına rağmen bir Carl Andre retrospektifi ile devam etmeye karar verdiğinde, tükeniyor olanlar.
“Çok az insan bir müze retrospektifi alır – NBA All-Star seviyesinde oynamak gibi çok büyük bir onur” dedi. “Ve bunun için Carl Andre’ye verilmesi gereken bir onur olduğunu düşünmedim.”
“Geriye devam etmek keşke istifa etmiş olsaydım” diye ekledi. “Keşke bir tavır koysaydım. Keşke daha cesur olsaydım.”
Molesworth, Puşkin podcast’inde Mendieta’nın ölümü ve arka dünyanın ne kadarının diğer ortama bakışıyla ilgili bilgilere girerek bir tüketiciye kadar daha cesur oldu.
Weisberg, “Müzeler riskten çok kaçınırlar ve zor konuları ele almaktan korkarlar” dedi. “Helen tam tersi; tam olarak ne açıklama diyor.
Molesworth, güçlü güçlere eğilirken, zayıf yönleri konusunda daha net bir görüşe sahip oldu. “Ben iyi bir yönetici değilim ve bürokrasiye rakiplerim var” dedi. “Kurallar ve ortam ortamlarını gerçekten iyi kullanmak hiç kullanmamak.”
“Bunu kendime itiraf etmemenin neden 50’li yaşlarına kadar süreceğini bilmiyorum” diye ekledi. “Ama onları, bu Tanrı’nın benim hakkımdaki dürüst gerçeği.”
