Sahneden incelikten yoksunluğundan vardır. Abartma şüpheye çok az yer bırakır, bariz duygular alev alev yanar ve yüzünüzdeki mizah kafanızın üzerinden uçma almaz. En fikir fikir bu. Ancak Bedlam tiyatronun “Hedda Gabler” ve Shakespeare’in “Kış Masalı” yapımlarında, Brooklyn’deki Irondale Center Brooklyn’da repertuarda oynuyor, incelik sadece ölü değil, şeytanın kovmaya var.
Yeni evli Hedda Tessman alın, bir sandalyeye gömülü, kızlık soyadını 1891 oyunu başlarken sahnenin gidişi serin bir şekilde aydınlatılıyor. Susan Millenzi leopar elle çizilmiş bir şekilde bir kullanımsızlıkla o evde bir çizimon o kadar uygun olmayan bir kadın sandalyesi. Ve Hedda’da rafine olmayanını selamladığında (“bu çok… çokBizsin”), Ibsen’in alt metinle sahip olduğu, sevecen, rafine olmayan hale gelme ve başarısız olma olasılığına sahip olma alt üst ediyor. Güvenmek veya çıkarmak için dili olanlar.
Şimdi 10. yıl dönümüne verilen Bedlam, “Sense & Sensibility” ve “The Crucible” gibi klasik metinleri sade, enerjik sahnelemeler ve çağdaş bir dokunuşla yeniden yorumlamasıyla ün kazandı. Sanati yönetmeni Eric Tucker’ın yönetiminde, bu canlandırmaların çoğu, temel temellerini ortadan kaldıracak. Burada, iki yapımı da oynayan ve oynayan Tucker, metinler hakkında konuşulane tepki gösteriyor, bu klasiklerden beklenenlere aşırı bir el ile direniyor gibi görünüyor. Ancak bu, artık aydınlatıcı durumda olan çok karartmanda olan aldatıcı bir jest.
Jon Robin Baitz’in “Hedda Gabler”ın konuşması diline bir yoksunluğunu kullanan yapımı, tutsaklıktaki ihanet dramını, ölümle uğur gülünç asık suratlı bir komedi olarak yeniden şekillendiriliyor. Ibsen, iç tasarımı ve bilinçaltı amaçları ile ilgili, burada onun oda ve eğitiminin gidişiyle, gidişattır. Eski moda mobilya görüntüsünün çevresine bastırılıyor (set tasarımı John McDermott’a ait), bu da Ibsen’in olan salonda olduğu gibi bir atılacağı gösteriliyor.
Başından beri bu kadar ekşi ve kurnaz bir Hedda ile, Tucker’ın öğütücü ile olan birliği ile, biraz saçmalık olarak ortaya çıkabilir, habersiz olması doğru gidişinde. hat okumaları mantıba meydan okur; Bir Tessman, Hedda’ya çatıdaymış gibi bağırırken, bir an sonra onu hemen yanında bulunca şaşırır. Innuendo, Yargıç Brack’in (Ryan Quinn) Hedda’nın sandalyesinin bacaklarını kamburlaştırdığı zaman olduğu gibi, harf harfine dönüşecek. Diyalog ve aksiyon uyumsuzdur, hedef hedefini aşmak hedeflerin hedefini koparması gibi. (O mulı bir kadın, unuttun mu?)
Bu kadar mantıklı sonuçlar, iç iç yaşam düşünülecek bir şey hakkında bilgileri, bu da Ibsen izlemeyi çok az ilginç kılıyor. Ve aydınlatma (Carolina Ortiz tarafından) ve ses (Jane Shaw tarafından) ağır basıyor, bu da ruh halinin ne zaman ciddi ve samimi samimi denemeler. Hedda’nın ıstırabı bu kadar yüksek sesle ve net bir şekilde açıkken, modülasyon da bir sorun gelir. Pislikleri doruğa ulaştığında, kusar, duvarları katlar ve kamuskandalına karşıdan gelenler için uygun olmayan bir şekilde bağırır.
Kocalar ve karılar, babalar ve oğullar, liderler ve ailelerin ilişkilerinde liderler, davalar ve sınıfların ilişkilerinde liderler, davalar ve sınıfların ilişkilerinde birbirine yakın bağlar ve Bedlam’ın mevcut rezonansı için yaparsını gibi görünür.
Aldatma olasılığısi, Tucker’ın geniş ve geniş, patrik Leontes’in frat partisinde yarışmak için yarışmasine hükmettiği “Kış Masalını başlatır. Bariz bir trajediden gezici rom-com’a geçişi ve kapma uygunyle (bir ayı sınıf, 16 yıllık bir zaman bir heykel atlaması) ile Shakespeare’in oyunu, sahnede booğuşmak için hantal bir canavardır ve bir cesur ve tuhaf tuhaf yorumlar en olanlardan.
Leontes ve komşu kral Polixenes (Elan Zafir), ucuz likör atışları arasında geçişlerin suratlarına un ekmeği ile tokat at kardeşçe sevgilerini yüklemeler. Ancak Leontes, kraliçe Hermione’nin (Lisa Birnbaum) onun yerine Polixenes’ten hamile büyütüldüğünde, kızı ve arkadaşı olmadan onu terk eden sürgünler ve ölüm telaşına kapılır.
“The Winter’s Ta”de (bazıları her iki iki yapımda da alan) yedi kişilik bir kadro, izleyicilerin onların ayırt etmelerine yardımcı olmak için Daniele Tyler Mathews’in 80’lerin el özel kostümlerinde sadece küçük seçimle ikili ve üçlü rolleri üstlendi. En hokkabazlık, genç kızındaki bir yüzleşmede hem babayı de oğlu Zafir’den geliyor. Karen Alvarado, sadık hizmetkar Camillo (ve “Hedda Gabler”daki zevk, saf Thea) olarak ikisinde de göze çarpıyor, incet ve çapn nadir birası. Ama herkes o kadar rahat değil, özellikle Shakespeare’in dizelerinde; Tucker’ın yönlendirmesi altına, bazı kullanıcılar için anlam iletmekten çok el kol hareketi yapma tuzağına düzeltme.
Mike Labbadia’nın Palyaço’sunda (pop kültürü lakabı Chad ya da alfadenabı model) kırılan darbe, çılgınca daha sonra bir kahkaha içindeydi. .
Doğaçlama modern parçalarla birlikte yaşanabilir, prodüksiyonlara özellikle işbirlikçi bir prova işlemi yapmıyor. Siten hakkında, ne ve tarza meydan okumak onlar hakkında bilgi sahibidir. Ancak iki amaç için hedef değerlendirmeleri hedeflendirme aşamasında aynı zamanda hedeflenin hedefine ulaşmaya yönelik olarak.
Önceki Bedlam imalatlarının gibi, daha azı daha fazla olabilirsa, “Hedda Gabler” ve “The Winter’s Tale” daha neler olabilir da çok fazla gösteri gösteriyor. Bu kadar coşkulu, malzemeye duyulan güvenin ve izleyicinin onu zorunlu olarak değiştirilemez. Ibsen ve Shakespeare’in tasarımında olduğu gibi, hafife almanın bir bedeli vardır.
hedda yabanmersini
19 Kasım’a kadar Brooklyn’deki Irondale Center’da; bedlam.org. Çalışma süresi: 2 saat 10 dakika.
Kış Masalı
20 Kasım’a kadar Brooklyn’deki Irondale Center’da; bedlam.org. Çalışma süresi: 3 saat.
