Eşsiz kariyeri boyunca, Twyla Tharp asla zorlu bir görevi üstlenmedi. Asla bir meydan okuma hakkında dans etmez. Etrafta dans kabul edilmeyen tek şey bu olabilir.
Ancak en son proje – Çarşamba’dan itibaren New York City Center’da iki şaheseri yeniden – için yeni bir şey yaratmak olacaktır. Daha incelikli bir şeydi: her biri farklı bir ruha, farklı bir ruha sahip bir çift dansı yeniden çerçevelemek. Frank Sinatra’nın başına gelene bereketli kazısı “Dokuz Sinatra Şarkıları” (1982), bir önceki projedir: sevgi dolu ve dikenli, çılgın ve tutkulu.
Hareket ve müzikten oluşan bir gerilim filmi olan “In the Upper The Upper” (1986), mükemmel yapısından ve gidişlerin yoğun bir içinde sis belirip temelleriyle ilgili heyecan verici ahenkleriyle bir önleniyor. Bunu geçene kadar tam gaz gidiyor. nefes oto.
Philip Glass’a göre, “In the Upper” her zaman daha yakın, odalı, soru sorulmayan bir final olmuştur. Ancak, dünyanın pandemiyi deneyimlediğini, “Üst odadaki şeylerle ilgili olmayan şeyler” ile ilgili şeylerle ilgili değildir. Oğul oyununun gelişimini bir dans varsa o da “Üst Odada”.
81 ile ilgili Tharp, yakın tarih bir röportajda “Bu hayatta kalmakla” dedi. “Ve meydana gelenler için, hayatta kalmanın gerçek bir teknik donanım. Dayanıklılık ve donanımsallık – meydana gelmeniz gereken her şeyi gerektirir.”
Ama sonra ne olacak? Son iki yarım sonra toplum olarak nasıl bir konumdayız? İki dans nasıl bir yol yansıtabilir? Tharp için bu açık. “Sinatra bir ilişkilendirme dizisidir” dedi. “Salgın, kalan ve uzun süreli süreli kalınma ile ilgiliydi, devam etmekte olan ilgilile ilgiliydi.”
Ve teşhirci olmak. Peki Tharp ne yaptı? “Yaklalaşanla başladı” dedi, “açıcıyla bitirdim.”
Tharp, akşamını bir dans konseri olarak değil, bir etkinlik olarak düşünüyor. “Bir dans konserinde ‘Dokuz Sinatra Şarkısı’ ve ‘Üst Odada’ olurdu” dedi. Ancak günümüzün kültürümüzün bir gösterimi olan tiyatro için bu kesinlikle bir olay.”
Başka bir olsun, sadece başka bir gösteri değil. Bu koreografik çerçeveyle, beden bir gençleşmeiyor: Sadece estetik bir dil olarak değil, bedenleri ve bedenleri düzeltebilen bir dans olarak dans edin.
Tharp, son birkaç parça, çoğu büyük parçadan seçilmiş bir program grubuyla çalışan. Yaş, ve yarışmak için çok çeşitli bir ekip, yarışmacıların ortak hedef ve vurgusu. Yeteneklerin böyle bir araya gelmelerinde, yaşamlarında bir kez görülebilen bir kaliteye, sahip olabileceklerde Tharp ile çalışmak için yararlanmaya istekli – sadece onun dans değil, aynı zamanda bunlar dans eder. Çok erken söylemek istemeyen Tharp bile, “Bu tür bir kimyayı sahnede bir araya getirmek heyecan verici” dedi.
Tharp’ın ekibinde Alvin Ailey (Lloyd Knight, Marzia Memoli ve Richard Villaverde) gibi günlüklerin yanı sıra Amerikan Bale (Cassandra Trenary) ve New York Şehri Balesi’nden gelenler yer alıyor. Daniel Ulbricht (City Ballet) ve Jeanette Delgado (eskiden Miami City Ballet) gibi gaziler, Juilliard’dan yeni mezun olan Jada German ile aynı sahneyi paylaşacaklar.
“In the Upper Room”da zafer bir yumruk pompayla açılıp kapanan kadın başrol için Tharp, Kaitlyn Gilliland ve Stephanie Petersen’in kahraman, ikilisini seçti. Tharp, “İkiniz varsa, ortaya çıkabilirsiniz,” dedi. “Onlar sağ ve sol. Alanı kontrol edenler. Açıyorlar, kapatıyorlar. Yani her şeyi topraklıyorlar. Onlar çerçeve.”
Bale öncesi Bale Tiyatrosu’ndan Kısa süre Peter’ın istediği, eşi ve 21 aylık çocuğuyla Avustralya’ya Avustralya’ya kez Avustralya’dan beri yapılacak-New York gezisi. “Twyla ile çekim yapmak, stüdyoya giriyorsunuz ve herkes için orada ve düşünülemez” dedi. “Benim için bu gerçekten önemli bir deneyim oldu. Bunlar New York’taki oğul şovlarım olabilir.”
City Ballet’in bir üyesi olan ve Yönetim Okulu’ta eski üretim öncesi Tharp ile dans MB’de bulunan bir sahip olmak sahip olmak sahip olmayan Gilliland, birkaç yıldır dans etmemişti. Bedensizdi. “Bir tür maneviyat veya kişisel yaşam arayışım” dedi. “Twyla ve ben bir gün konuşuyorduk ve bana bu performans yapma planlarından bahsediyordu. Dans, demek istediğimi görmek demek istediğini anladım.”
Haftalar provalar yoluyla, Tharp her zaman bir kadroya sahipti; başta, özel daha küçükte çalıştı. Korece öğretildikten sonra ve daha fazla sayıda uygun eğitima odaklandı: Sanki bir iş için tekrar bir araya getirip özünü üretebilir. Bir provada, “Üst oda”daki asansörlerden geçenlerden, başlarındakilerde bitirmemelerini, ancak ortak anların gibi yaklaşımlarını söyledi.
“Bunda hiçbiri şey düz” dedi. “Her şey çok yuvarlak. Ve burada sonların gerçekten önemli olduğunu düşünüyor. Asansörlerin buharlaşır.
Son günlerinden, günlerinin programlarında, sabahtan ilksız saatinde ve hiç bitmeyen saatinde, kısa mesafe bir ara. “Üst Odada” gibi tam bir dans sergiledi zaman değil, gün için onları. Geçen Çarşamba günü bir yürüyüş öncesinde Tharp, tamamen gösterişli bir şekilde çaba sarf etmekle eşdeğerdir. (Toplamda beş performans var.) “Bu,” dedi oyuncu toplantına, “madde üzerinde zihin.”
yolundalar, nefese nefese ve terden kaygan ama aynı yarı yoldalarca mutluydu. Tharp daha önceki bir röportajda, “Bazı günlük, tamamı oradade, sabah 9’da ısınmak için saat 10’da ısınmaya başlarken,” dedi, “Ben gidiyorum, ‘Bu adamlar gerçekten dans etmek istiyor. Bu yüzden buradalar.’”
Ve onu bir sistem var. Miami City Ballet ile “In the Upper Room”da dans eden Delgaldo, daha önce hiç oynamadığı bir rolü üstleniyor; spor ayakkabı giyen bir stomper değil, Tharp üreticilerinin bir üyesi olarak pointe üzerinde dans ediyor.
İlk başta, Delgado tereddüt etti. Üç yıldır sivri uçlarda giyememişti. Tharp ona, “Beyininizin, zihninizin ve kalbinizin istediği şeyi bir şeyse tepki verir,” dedi Delgado. “Duymaya olan ya da işi olabilirim bir konuşmaydı. Güçlüydü.”
Sinatra’da, bir dizi düetle, bir Şehir Balesi müdürü olan Ulbricht ile olgun bir çifti, kavga eden bir çifti öne çıkaran bir düet olan “That’s Life”da dans ediyor. Tharp, “Bir ilişkide çatışmayı idare edebilir” dedi. “Aldığın kadar veriyorsun. O, ikidir. O da onun kadar güçlü.”
Delgado, Miami’de düeti yaptı, ancak Tharp’ın koçluğu olmadan; şimdi hayata, adanmış ve karaktere “daha fazla ses” verildi.
Adımlar aynı kalsa da Delgado, yeni bir ilişki gibi göründüğünü söyledi. “Fiziksel olarak nasıl tepkiden ifadeden daha fazla” dedi. “Vücudumun bir bebek gibi davranmaya izin vermek için, gücünle nasıl yapacağınızı, ona göz göze bakarak nasıl yapacağınızı anlattı. Bu gönderiye teşvikimde yukarı çekebilirim. ”
Aynı metanet, Tharp’tan asla kaçamayan aynı güç. Pandemi hakkında dünyadan etkilenmedi, dünya durumuyla danslar kazandı. Bu sefer danslar yeni olmaması da uygulamaları yeni bir şey var.
“Şu anda her şey geçiş” dedi. “Ekonomiden arza, insanlar nasıl teçhizata, kimin ne işi olduğuna kadar güvenilir olan çok az var. Ve ‘In Upper Room’un sunduğu dünya ile bu daha sıcak, insanlarla ulaşım arasında ulaşım köprüsü, bir bakıma bir vaattir. Bu olabilir.”
Bugün olmayabilirsiniz. Ve “belki yarınki”, dedi. “Hala devam eden bir savaşımız var. Ekonomi konusu. Hala çok yetenek bir var. Ama ben onu olarak Yapabilmekolur, çünkü bunu gerçekleştiriyoruz.”
